Александр Сокуров

Александр Николаевич Сокуров — российский режиссер, сценарист и общественный деятель.

Ранние годы, родители, образование

Александр Сокуров родился 14 июня 1951 года в деревне Подорвиха в Иркутской области в семье военного, прошедшего Великую Отечественную войну, и секретаря-машинистки. Из-за службы отца семья часто переезжала. Так, в первый класс Сокуров пошел в Польше, а аттестат зрелости он получал уже в Красноводске в Туркменской ССР (ныне город называется Туркменбаши).

«Я был самым обычным мальчишкой. Мы много переезжали с места на место. Иногда это было удивительно. Иногда тревожно — хотелось одной школы, хотелось жить в русском городе с русским языком. Больше всего я любил радио и люблю до сих пор — музыкальное, литературно-поэтическое», — вспоминал он.

В школе Сокуров преуспевал на уроках русского языка, литературы и истории, но математика и физика ему давались хуже. Как он рассказывал Сергею Уварову в интервью для книги «Интонация. Александр Сокуров», в детстве он чувствовал некую дистанцию между собой и сверстниками из-за своих физических данных: он «не так хорошо бегал, не так ловко передвигался».

При каждом переезде родители Александра Сокурова перевозили с собой свою домашнюю библиотеку исторической и художественной литературы. По воспоминаниям режиссера, книги в его доме считались большой ценностью, и он с ранних лет увлекся чтением и изучением доступных собраний сочинений.

По словам Сокурова, на следующий же день после выпускного в школе он уехал из дома и отправился в Москву поступать в институт. Его отец и мать мечтали, чтобы он стал врачом, но он себя в медицине не видел и желал изучать историю. Сначала он хотел поступать в МГИМО, но его не приняли по состоянию здоровья. «Тогда в этот институт принимали как в военное училище. А у меня было освобождение от армии в силу моей немощи. В общем, это не получилось, и я приехал в город Горький, откуда мама родом, и поступил на исторический факультет университета», — рассказывал он в интервью.

Темой дипломной работы Сокурова на истфаке Горьковского университета им. Н.И. Лобачевского (ныне Национальный исследовательский Нижегородский государственный университет им. Н.И. Лобачевского) были «Экономические отношения Чили и Советского Союза». Режиссер говорил, что изначально хотел писать о культуре имущественных и эстетических отношений в семьях России в разные эпохи, но ему не позволили заняться этой темой. Вуз Сокуров окончил в 1974 году.

Работа на телевидении, учеба во ВГИКе

Еще на первом курсе Александр Сокуров поступил на работу в редакцию художественного вещания Горьковского телевидении. Начинал как помощник режиссера. В его обязанности входили организация репетиций, соблюдение мизансцен, смена декораций и реквизита, в также контроль за тем, чтобы актеры следовали сценарию и незаметно получали подсказки, если забывали реплики во время прямого эфира.

Уже в 19 лет Сокуров выпускал программы как режиссер. В 1974 году он снял свой первый документальный короткометражный фильм «Самые земные заботы» о сельском хозяйстве Горьковской области. После этого ему доверили снять короткометражку о технологии производства на Горьковском автозаводе («Автомобиль набирает скорость», 1974). Это стало первой самостоятельной работой режиссера с монтажом и озвучиванием и первой его картиной, показанной на Центральном телевидении на всю страну. В дальнейшем он снял еще несколько фильмов для горьковской студии, но начальство стало все чаще критиковать Сокурова за «привычку обращать внимание на те детали, на которые обращать внимание не надо».

В 1975 году Сокуров поступил на факультет Всесоюзного государственного института кинематографии (ВГИК) в мастерскую Александра Згуриди. «Когда меня стали увольнять с телевидения за слишком свободолюбивое по советским меркам поведение, у меня была только одна дорога — во ВГИК. Все происходило случайно, и жизненные обстоятельство толкали меня на это. Еще раз подчеркну, никакой предрасположенности к высокому искусству у меня не было. Потому что не было никакой базы. Артистическая среда больших городов была мне чужда. Она страшила меня своей развязностью, активностью, агрессивностью», — рассказывал режиссер.

Згуриди не разделял творческих взглядов Сокурова, но не пытался изменить его стиль или запретить ему реализовывать учебные проекты. А вот с руководством вуза студент часто конфликтовал, в том числе и из-за своей общественной деятельности. Как комсорг факультета он пытался добиться от администрации ВГИКа улучшений условий проживания студентов в общежитии, а также выступал за свободу творчества и более современные методики преподавания.

Дипломную работу «Одинокий голос человека» Сокуров снимал по мотивам произведений Андрея Платонова. Работу вел как на студии ВГИКа, так и в Горьком. В свой проект он пригласил сценариста Юрия Арабова и оператора Сергея Юриздицкого. Ректорат после предварительного просмотра раскритиковал картину за мрачность, «формализм» и «дух русской дореволюционной философии». Позже администрация вуза решила уничтожить пленку.

«Меня предупредили киномеханики, что ректорат велел уничтожить негатив и позитив «Одинокого голоса». И мы вместо нашего негатива подсунули срезки какого-то другого, а свой негатив украли. Позитив украли тоже. Все это перенесли в общежитие и поставили под кровать», — рассказывал Юриздицкий журналу «Сеанс».

После этого конфликта с руководством благополучно доучиться еще год в вузе для Сокурова представлялось проблематичным. «Я, ища выход, сдал экзамены экстерном и защитился картинами, сделанными еще до ВГИКа. В результате окончил его за четыре года, проучившись на год меньше», — вспоминал режиссер в интервью журналу «Юность».

Картина «Одинокий голос человека» в итоге была представлена зрителям лишь в 1987 году. Фильм был удостоен приза «Бронзовый леопард» на международном кинофестивале в Локарно (Швейцария), диплома на фестивале в Торонто (Канада), а также был представлен в двух номинациях премии «Ника».

Карьера кинорежиссера

Выпускнику ВГИКа Сокурову удалось показать сохранившуюся пленку «Одинокого голоса человека» Андрею Тарковскому. Старший коллега высоко оценил его работу и в 1980 году помог ему устроиться на работу в «Ленфильм».

На ленинградской студии Сокуров получил поддержку для работы над короткометражным фильмом «Разжалованный». Затем были документальные «Элегия», «Терпение. Труд», «Дмитрий Шостакович. Альтовая соната» и художественные «Скорбное бесчувствие» и «Ампир». Но до конца 1980-х годов фильмы Сокурова не допускали к показу. А уже в перестроечные годы и далее в 1990-х его картины стали отправлять на международные кинофестивали, где их ожидал теплый прием жюри.

В 1988 году Александр Сокуров выпустил фильм «Дни затмения» по мотивам повести Бориса и Аркадия Стругацких «За миллиард лет до конца света». Съемки проходили в Красноводске, где режиссер провел подростковые годы.

«Стругацкие — мудрые люди, не смотрели под ноги, а только вперед. Это было новое поколение советских писателей мирового уровня. Все большие писатели смотрят далеко вперед. В повести «За миллиард лет до конца света» коллизия сюжета, драма и трагичные обстоятельства жизни вокруг человека мне показались совсем не фантастическими, а очень реальными», — рассказывал Сокуров.

Режиссер обсуждал будущую картину со Стругацкими, но в работе над финальной версией сценария они участия не принимали, позволив съемочной группе интерпретировать их историю на свой лад. Картина была удостоена специального приза жюри Европейской киноакадемии, а также премии «Ника» за лучший звук.

Через год Сокуров выпустил советско-германский фильм «Спаси и сохрани» по мотивам произведения Гюстава Флобера «Мадам Бовари». Как и в «Днях затмения», режиссер в этой картине работал преимущественно с непрофессиональными актерами. Исполнительницу главной роли Сесиль Зервудаски он, по его словам, выбрал «интуитивно». «Это была полная женщина с длинными волосами, такая итальянская мама. Но я почувствовал в ней что-то мне нужное просто по обороту головы. И если я привлечен таким человеческим импульсом — не может быть, чтобы исполнитель повел вдруг меня в чуждый мне мир. Вместе с тем я сам никогда не заставлю его идти в ту сторону, куда ему идти не хотелось бы», — рассказывал он журналу «Искусство кино».

Такой метод работы с актерами иногда играл и против режиссера. Так, например, по его словам, в «Круге втором» (1990) и «Камне» (1992) пришлось исключить несколько сцен, потому что исполнитель главной роли Петр Александров не смог бы реализовать его замысел.

В 1999 году вышел фильм «Молох», действие которого разворачивается в течение суток в доме Адольфа Гитлера и Евы Браун. Картина является первой частью тетралогии. В последующие годы вышли фильмы «Телец» (2000) о Владимире Ленине, «Солнце» (2005) о японском императоре Хирохито и «Фауст» (2011) по мотивам произведения Иоганна Вольфганга фон Гете. При этом ни в одном из фильмов не звучат имена персонажей. По замыслу Сокурова, изначально картины, изучающие «анатомию власти», должны были выйти в прокат одновременно, так как они все — «отдельные главы большой книги».

«Эта тетралогия вполне совпадает с тем методом, который существует в медицине: для коллектива больницы совсем не важно, кого им привозят на скорой на лечение. А если мы в кино и в искусстве решим заняться еще прокурорскими делами, мы никогда не поймем причин происходящего», — считает режиссер.

«Фауста» Сокуров называл и финалом, и началом своей тетралогии одновременно. Режиссер отмечал, что этот фильм стал самым затратным его проектом и за помощью с финансированием пришлось обращаться к в то время премьер-министру Владимиру Путину. «Если бы не персональная помощь Владимира Путина, конечно, никакого «Фауста» бы не было. Почему он помог мне? Почему он помог собрать деньги? Не знаю», — рассказывал он ТАСС.

Фильм «Фауст» снят на немецком языке. Во время встречи Путина и Сокурова в Петербурге в 2011 году премьер-министр попросил режиссера перевести картину на русский. Тот в ответ заявил, что лента тогда может потерять часть характера, но допустил использование субтитров и закадрового озвучивания.

В мае 2002 года Сокуров выпустил фильм «Русский ковчег». Действие разворачивается в Эрмитаже, где встречаются русский путешественник во времени и французский дипломат XIX века. Вместе персонажи наблюдают за историей Зимнего дворца и разными эпохами истории России. Ради съемок директор Эрмитажа и друг Александра Сокурова Михаил Пиотровский на целый день закрывал музей для посетителей. В работе были задействованы свыше 800 актеров массовки. Весь фильм был снят одним кадром за 1 час и 27 минут. «Русский ковчег» получил премию «Ника» в категории «лучшая работа художника-постановщика», а также был номинирован на «Золотую пальмовую ветвь» Каннского фестиваля.

По словам Сокурова, во время работы над «Русским ковчегом» ему пришла идея создать «музейный» цикл и снять фильмы о знаменитых коллекциях музеев Европы. В 2015 году ему навстречу в этом замысле пошла администрация французского Лувра, где режиссер снял «Франкофонию».

«Франкофония» — это эпос, реквием. Нет, лучше назвать его гимном, посвященным человечеству и его гуманизму. Реквием — ненужное определение. Я, как русский человек, не люблю поминок, разрушений, не люблю говорить о покойниках, меня интересуют живые, которым удалось спастись. Меня интересуют не похороны, а рождение, не проблема, а ее решение. Искусство — одна из главных ценностей человечества. Ее величие и богатство я и хотел изобразить на примере Лувра», — рассказывал Сокуров в интервью «РБК Стиль».

В портфолио Александра Сокурова есть еще один цикл — посвященный теме семьи. В него вошли снятый в 1997 году фильм «Мать и сын» и вышедший 2003-м «Отец и сын». По словам режиссера, он хотел бы в будущем реализовать и третью часть цикла — «Два брата и сестра». Режиссер в интервью подчеркивал, что его в работе не интересует исследование конфликтов родителей и детей. Вместо этого он хотел сосредоточиться на изображении близости в семье. «Человеческие отношения вообще независимы от времени. Если было бы иначе, то сами смотрите — Шекспира, Гете или Шиллера мы бы сейчас не воспринимали. Человеческое тепло и потребность в таковом — это некая величина, существующая все время, непрерывно, постоянно. Потребность иметь связь с близким человеком более нам необходима, чем все остальное», — говорил он.

В 2022 году Александр Сокуров закончил работу над картиной «Сказка». Действие фильма разворачивается в загробном мире, где встречаются Иосиф Сталин, Уинстон Черчилль, Адольф Гитлер и Бенито Муссолини. Каждый говорит на своем языке — немецком, английском, итальянском, Сталин — на грузинском. Сокуров представил свою работу так: «Это сказочная история, фантастическая — жанр абсолютно новый для меня — о событиях Второй мировой войны. Это чистая сказка, все — выдумка. Такой абсолютно для меня новый художественный поступок».

Режиссер получил приглашение организаторов Каннского фестиваля представить картину там, но отказался. Он объяснил это тем, что «Сказка» — «слишком серьезный» фильм для программы этого фестиваля. В итоге премьера картины состоялась в августе 2022 года на Международном кинофестивале в Локарно. После показа Сокуров рассказывал, что ему поступало множество предложений о прокате фильма в разных регионах России.

Однако в октябре 2023 года Министерство культуры отказалось выдать «Сказке» прокатное удостоверение. До этого отменили показ картины на фестивале «Каро.Арт» в Москве.

Сокуров тогда допускал, что за этим последует «и негласный запрет на показ всех [его] кинематографических работ, созданных ранее». «Я не просто протестую против цензуры — я заявляю протест против нарушения моего конституционного права свободного общения моих произведений с соотечественниками», — подчеркнул он.

В декабре 2023 года Александр Сокуров заявил, что может завершить свою творческую карьеру. «Ну, а куда мне деваться сейчас? Что мне делать? Я русский человек, у меня российский паспорт. Почему я должен за рубежом реализовываться? Почему я должен уехать, а не они?» — сказал кинорежиссер.

При этом он подчеркивал, что дело не в его нежелании заниматься проектами, а в отсутствии возможности реализовывать их в условиях запретов.

В марте 2024 года показы лент Сокурова «Солнце» и «Сказка» отменили в Минске «по техническим причинам», но сам режиссер заявил, что «никакой технической причины» не было.

В 2025 году во внеконкурсной программе Венецианского кинофестиваля была представлена новая пятичасовая документальная картина Сокурова «Записная книжка режиссера». Действие фильма через кадры хроники, новостные сообщения и дневники автора охватывает период с 1961 по 1991 год.

В апреле 2026 года состоялся показ этой ленты на Международном московском кинофестивале. В кинотеатре «Октябрь» к дню премьеры все билеты были раскуплены, а зрители выстраивались на входе в зрительный зал в очереди.

«Прошу считать этот фильм абсолютно субъективным высказыванием... Никакой публицистики, никакой документалистики, никаких разоблачительных целей у этого фильма нет. Пожалуйста, посчитайте этот фильм абсолютно личным заявлением. Нет заявлений, нет объявлений... Было время бросать камни, пришло время собирать камни», — говорил Сокуров публике перед началом просмотра.

Там же режиссер объявил, что уже ведет работу над новым музыкальным фильмом. Детали своего следующего проекта Сокуров не раскрыл.

Режиссер Любовь Аркус заявляла, что Сокуров получил от президента ММКФ Никиты Михалкова приглашение на фестиваль для вручения награды «За вклад в мировой кинематограф», но на церемонии закрытия оба деятеля отсутствовали. Сокуров сообщил, что, хотя письмо о присуждении награды его удивило, он был уверен, что решение о призе будет отменено. «У меня не было намерения отказываться от награды. <...> Ну что же: отменяется — так отменяется. Мое дело — работать над кинофильмами. Я вернулся в Петербург», — написал он в телеграм-канале. В пресс-службе ММКФ, в свою очередь, заявили, что Михалков не подписывал документов о присуждении Сокурову приза «За вклад в мировой кинематограф».

В июле 2026 года Сокуров рассказал Forbes, что работает над новым фильмом. «Наш выдающийся дирижер Теодор Курентзис записал новую версию исполнения этого произведения. Я никогда такого Чайковского не слышал, и я никогда не думал, что столько энергии, оказывается, внутри у Чайковского есть. И мне очень захотелось сделать фантазию на эту тему», — рассказал он. По словам режиссера, в проекте ему помогает Эрмитаж, петербургские библиотеки и военные музеи. 

Фильмография режиссера Александра Сокурова насчитывает более двух десятков художественных и документальных картин. За время его творческой деятельности его работы были отмечены множеством наград как в России, так и за рубежом. Среди них: «Золотой лев» Венецианского фестиваля, несколько премий «Ника», ТЭФИ, «Бронзовый леопард» фестиваля в Локарно, премия Европейской киноакадемии «за достижения всей жизни».

Преподавательская деятельность

В 2010 году Александр Сокуров открыл мастерскую на кафедре кино и телевидения Кабардино-Балкарского государственного университета.

«Мои молодые коллеги находятся в гораздо более сложном положении, чем их ровесники, которые учатся в разных кинематографических вузах. Все же Нальчик — это не Петербург и не Москва, и не Мюнхен, не Берлин. Это отдаленная часть Российской Федерации, к сожалению несущая некие признаки провинциальности. Выходить в культурное пространство и учиться профессии в условиях этой изоляции, в которой очень часто пребывают отдаленные регионы нашей страны, очень трудно, потому что кинематограф — интернациональное, всемирное дело», — говорил режиссер о своем начинании.

В 2015 году его курс окончили 12 молодых режиссеров. Ученики Сокурова в дальнейшем становились лауреатами престижных кинопремий. В их числе: Кантемир Балагов (приз ФИПРЕССИ, премии «Кинотавра»), Владимир Битоков (приз «Кинотавра»), Кира Коваленко (приз «Особый взгляд» Каннского кинофестиваля) и Александр Золотухин (премия «Ника», диплом «Кинотавра»).

Работы студентов выпускались при поддержке созданного в 2013 году фонда Сокурова «Пример интонации». Организация позиционирует себя как «единственная в России студия, которая специализируется на съемках кинодебютов». В 2019 году режиссер объявил о намерении закрыть фонд из-за нехватки «средств к существованию».

В 2019–2022 годах Сокуров руководил также режиссерской мастерской в Санкт-Петербургском государственном институте кино и телевидения.

В 2024 году режиссер планировал открыть мастерскую в Ереванском государственном институте театра и кино, однако позже отказался от этого проекта. Сокуров в своем телеграм-канале объяснил, что причиной стало «отсутствие продуктивного диалога с ректором вуза», из-за которого не удастся «наполнить программу обучения содержанием», гарантирующим «профессиональный результат» на должном уровне.

Общественная и политическая деятельность

Градозащита

В июле 2003 года Александр Сокуров был в числе подписавшихся под открытым письмом представителей петербургской общественности, выражавших беспокойство из-за активного продвижения на телеканалах образа полномочного представителя президента в СЗФО Валентины Матвиенко как будущего губернатора. Авторы письма утверждали, что не имеют ничего против самой Матвиенко, но хотели бы иметь возможность самим оценить ее кандидатуру без давления со стороны СМИ и сделать свой выбор на честных и прозрачных выборах. Валентина Матвиенко была избрана губернатором Петербурга в октябре того же года.

С 2006 года Сокуров выступал против строительства «Газпромом» небоскреба «Охта-центр» на правом берегу Невы. Режиссер критиковал выбор места для проекта, который мог существенно изменить исторические виды Петербурга и его архитектурный стиль. Он подписывал открытые письма и обращения градозащитников, призывавших отменить строительство небоскреба и выступавших за сохранение объектов культурного наследия.

«Я 20 лет только жил в городе. И почему-то интересы вот этой вот статусности, вот этой вот солидности, вот этой вот удивительной как-то особенности города мне ближе, чем даже тем, кто здесь родился. Понимаете? Поэтому я считаю, что подписывать надо. И у меня та же самая позиция, что и у [Олега] Басилашвили, который говорит: «Будут приносить такие письма, защищая город, — будем подписывать», — объяснял Сокуров.

В 2010 году по инициативе режиссера губернатор Матвиенко провела встречу с градозащитниками, где обсуждались вопросы сохранения исторических зданий и зеленых зон, а также были высказаны аргументы противников проекта «Охта-центра». По ее итогам было решено создать рабочую группу по сохранению облика Петербурга. В нее кроме Сокурова вошли депутат местного парламента Максим Резник (внесен Минюстом в реестр иноагентов), заместитель председателя петербургского отделения Всероссийского общества охраны памятников истории и культуры (ВООПИиК) Александр Кононов, активистка Юлия Минутина и директор Центра экспертиз ЭКОМ Александр Карпов. Позже их стали называть «Группой Сокурова». Вскоре после встречи с градозащитниками глава города заявила, что место строительства небоскреба можно перенести.

Часть «Группы Сокурова» позже входила в Совет по культурному наследия — рекомендательный орган при правительстве Петербурга. Режиссер и его единомышленники пытались бороться против сноса исторических построек.

«Процентов на 45 мы побеждаем, и это могут быть большие содержательные победы, но тенденцию изменить пока не удается — это сносы, уплотнительная застройка, сужение общественных пространств, когда под личные интересы занимаются улицы, проезды, берега. Как-то Петербург не очень дорог ни руководству города, ни архитекторам», — говорил Сокуров в интервью.

В 2022 году полностью сменилось руководство городского отделения ВООПИиК, а из совета по сохранению культурного наследия при губернаторе исключили известных градозащитников. Участники «Группы Сокурова» оказались отстранены от работы в этих органах. Сокуров направлял письма протеста президенту, губернатору Александру Беглову, главе Совета Федерации Матвиенко, а также встретился со спикером петербургского парламента Александром Бельским, чтобы обсудить сложившуюся ситуацию. Но после встречи режиссер сказал, что не получил ответов на свои вопросы и Бельский, по его мнению, во время беседы проявил открытое раздражение к ряду градозащитников.

«Как гражданин России, как житель города сообщаю о своем поражении. Что-то мы за эти годы все же смогли сделать. Но надо было сделать больше. Можно сказать, что нам не дали исполнить нашу миссию. И можно сказать, что сами не смогли. Не сдюжили», — добавил Сокуров.

Сокуров и партия «Яблоко»

Александр Сокуров в течение многих лет выражал поддержку партии «Яблоко», но не являлся ее членом. В 2011 году он поставил свою подпись за выдвижение списка этого политического объединения на выборах в Петербурге. В 2016 году режиссер возглавил региональную группу в списке партии на выборах в Государственную думу. «Яблоку» не удалось преодолеть пятипроцентный барьер, и мест в парламенте оно не получило. В 2017 году Сокуров подписывался за выдвижение лидера партии Григория Явлинского на президентские выборы. Кандидат «Яблока» по итогам голосования занял пятое место. В 2021 году газета «Ведомости» сообщала, что «Яблоко» вновь может выдвинуть режиссера — на этот раз в законодательное собрание Петербурга, но эта информация не подтвердилась. Сам Сокуров говорил, что его участие в кампании в 2016 году было выражением «эмоциональной поддержки». «Сейчас в моей поддержке никто не нуждается», — утверждал он.

Сохранение «Ленфильма»

Александр Сокуров в течение многих лет выступает за сохранение студии «Ленфильм» как творчески независимой площадки. Он также неоднократно обращал внимание властей на необходимость финансовой поддержки студии.

В 2008 году Сокуров передал Валентине Матвиенко письмо деятелей культуры на имя президента Владимира Путина и кандидата в президенты Дмитрия Медведева с просьбой остановить приватизацию «Ленфильма». Вскоре власти действительно ее приостановили.

В 2011 году режиссеры Александр Сокуров и Алексей Герман направили обращение премьер-министру Владимиру Путину, в котором просили главу правительства не допустить присоединения «Ленфильма» к компании «Всемирные русские студии», входящей в АФК «Система». Сокуров считал, что после слияния студия перестанет выпускать серьезное игровое кино и займется производством сериалов. Позже режиссер во время личной встречи с Путиным попросил того сохранить самостоятельность студии и найти для нее финансирование. Вскоре АФК «Система» отказалась от претензий на «Ленфильм».

В октябре 2012 года Сокуров вошел в совет директоров «Ленфильма», но уже в ноябре в открытом письме министру культуры Владимиру Мединскому объявил о выходе оттуда, так как к его мнению там не прислушиваются и он не может повлиять на будущее студии.

«Конечно, я понимаю, что вы, как федеральный министр, при принятии решений вынуждены принимать во внимание некие политические мотивы и разностороннее давление. Но я просто киноработник и в этих хитросплетениях почти политической операции даже на этом, начальном этапе, уже запутался, а что будет дальше?» — заявил режиссер.

Тем временем финансовое состояние студии оставалось тяжелым. В 2019 году, когда «Ленфильм» столкнулся с крупными долговыми обязательствами перед налоговой службой и банком ВТБ, Сокуров заявлял, что недостаток поддержки студии со стороны властей объясняется «нелюбовью» к ней Мединского. «В первую очередь нужно, чтобы этим озаботилось Министерство культуры, потому что это студия федерального подчинения, не региональная, она не имеет отношения к городу. И потом, я считаю, что это национальное достояние страны», — говорил режиссер.

В конце 2025 года было объявлено, что «Ленфильм» перейдет в собственность правительства Петербурга. Александр Сокуров, комментируя это решение, говорил, что перед Смольным встанет серьезная задача по финансированию дорогостоящего игрового кино и набору профессиональных и талантливых кадров. Режиссер также отмечал, что в современной России развивать кинематограф на мировом уровне сложно из-за цензурных ограничений.

«Я постоянно это президенту говорил: нельзя столь жестко и столь безапелляционно применять цензурный инструмент к кинематографу. Это губит и уничтожает национальное кино и губит, уничтожает кадры национальные. И в русском кино нет никакого развития, а оно нужно нам», — говорил он.

Правозащитная деятельность

С 2018 года Александр Сокуров входит в состав Совета по правам человека (СПЧ). Возглавлял постоянную комиссию по культурным правам, а также участвовал в работе комиссий по военно-гражданским отношениям, по образованию и науке, по социальным правам и по региональным аспектам развития гражданского общества и защиты прав человека. По состоянию на апрель 2026 года значится членом комиссии по политическим правам.

Режиссер неоднократно поднимал острые и резонансные темы на заседаниях СПЧ с участием Путина. Так, в декабре 2018 года Сокуров обратил внимание главы государства на применение силы к участникам протестов со стороны полиции. Он также призвал власти страны идти на диалог с молодежью. «Пока не будет вот этой, в том числе для молодежи, открытой политической дискуссии по разным вопросам, все время будут эти метания, все время будет неясность в состоянии, в поведении молодежи», — утверждал культурный деятель.

В 2021 году выступление Сокурова на заседании СПЧ вызвало критику президента. Режиссер в своей речи выразил мнение, что в республиках Северного Кавказа могут расти националистические настроения. Он также предложил отпустить тех, кто не хочет жить с Россией. Путин с такой точкой зрения не согласился. Режиссер стал его перебивать, на что президент заявил, что идет «не дискуссия, а обмен мнениями», и предложил не устраивать ток-шоу.

Позже Сокуров написал обращение на имя главы СПЧ Валерия Фадеева, в котором извинился за происшедшее на встрече с президентом. «Вижу, какое возмущение вызвало мое поведение в национальной прессе и административно-силовой среде. Уверен, что у вас много неприятностей в администрации президента. Искренне сожалею об этом», — отметил режиссер.

В декабре 2025 года Сокуров на заседании СПЧ призвал не применять закон против иноагентов в искусстве слишком сурово, назвав внесение в реестр новых людей каждую неделю унижением. Он подчеркнул, что государство должно вести диалог с художественной средой, с молодежью и с оппозиционно настроенными гражданами.

В 2023 году Сокуров подписал обращение к уполномоченному по правам человека Татьяне Москальковой с просьбой изменить меру пресечения драматургу Светлане Петрийчук и театральному режиссеру Евгении Беркович. Они в тот момент находились в СИЗО по делу об оправдании терроризма, поводом для которого стал спектакль, получивший две премии «Золотая маска». И в том же году Сокуров выступил в поддержку художницы Александры Скочиленко, которой дали семь лет колонии за «фейки» об армии (она в супермаркете заменила ценники на листовки с информацией о боевых действиях на Украине).

В начале мая 2026 года Александ Сокуров был заявлен как участник конференции «Инакомыслие и мир» на Венецианском биеннале, но его выступление было отменено. В пресс-службе выставки объяснили это «внезапной недоступностью» режиссера. «Организационные причины, я был готов, просто организационные причины», — сообщил Сокуров РБК, комментируя отмену выступления.

Сообщение об отмене выступления Сокурова появилось на фоне скандала по поводу участия России в фестивале. Организаторы одобрили российский павильон впервые с 2022 года. Однако это вызвало негативную реакцию Евросоюза и Украины. Брюссель лишил выставку субсидий на €2 млн.

В июне 2026 года Сокуров опубликовал письмо режиссеру Никите Михалкову, в котором попросил того поспособствовать разрешению показа фильмов и сериалов, которые в разные годы не получили прокатного удостоверения. В письме говорится, что в последние несколько лет Сокуров и ряд других режиссеров сталкиваются с «систематическими цензурными запретами, которые исключают возможность продолжения профессионального развития». Перед публикацией письма режиссер рассказал, что обращение прежде имело личный характер и было передано во время проведения Московского кинофестиваля, но ответа так и не поступило. Михалков в своем телеграм-канале заявил, что послание коллеги следует переадресовать тем, кто «действительно государством руководит».

Личная жизнь

Александр Сокуров не женат, детей у него нет. Режиссер предпочитает не говорить в интервью о своей личной жизни.

14 июня 2026 года президент России Владимир Путин поздравил Александра Сокурова с 75-летием. Глава государства подчеркнул, что зрители и коллеги ценят Сокурова за талант, творческий поиск и вклад в развитие искусства. Кроме того, президент подчеркнул личный вклад в воспитание нового поколения режиссеров и преданное служение искусству.

Награды

Александр Сокуров удостоен званий заслуженный деятель искусств России (1997) и народный артист России (2008). В числе имеющихся у него наград:

• приз «Бронзовый леопард» (Швеция, 1987);
• приз Берлинского кинофестиваля (Германия, 1989);
• Государственная премия в области литературы и искусства (1996, 2001, 2014);
• премия «Третье тысячелетие» (Ватикан, 1998);
• премия «Ника» (Россия, 2002, 2013, 2017);
• приз Международной федерации кинопрессы Каннского фестиваля (Франция, 2003);
• золотая медаль имени С.Ф. Бондарчука «За выдающийся вклад в кинематограф» (Россия, 2007);
• премия ТЭФИ (Россия, 2007);
• орден Восходящего солнца (Япония, 2011);
• «Золотой лев» Венецианского кинофестиваля (Италия, 2011);
• премия Гильдии киноведов и кинокритиков России (2013);
• офицерский крест ордена Искусств и литературы (Франция, 2014);
• орден «За заслуги перед Кабардино-Балкарской Республикой» (Россия, 2016);
• премия Европейской киноакадемии «За жизненные достижения» (2017);
• Царскосельская художественная премия (Россия, 2021);
• приз за вклад в мировой кинематограф Ташкентского международного кинофестиваля (Узбекистан, 2023).

Фильмография

Художественные фильмы

• 1978 — «Одинокий голос человека»
• 1980 — «Разжалованный»
• 1986 — «Скорбное бесчувствие»
• 1987 — «Ампир»
• 1988 — «Дни затмения»
• 1989 — «Спаси и сохрани»
• 1990 — «Круг второй»
• 1992 — «Камень»
• 1994 — «Тихие страницы»
• 1997 — «Мать и сын»
• 1999 — «Молох»
• 2000 — «Телец»
• 2002 — «Русский ковчег»
• 2003 — «Отец и сын»
• 2005 — «Солнце»
• 2007 — «Александра»
• 2011 — «Фауст»
• 2015 — «Франкофония»
• 2022 — «Сказка»

Документальные фильмы

• 1974 — «Самые земные заботы»
• 1974 — «Автомобиль набирает надежность»
• 1975 — «Лето Марии Войновой»
• 1975 — «Позывные Р1НН»
• 1979 — «Последний день ненастного лета»
• 1981 — «Дмитрий Шостакович. Альтовая соната»
• 1985 — «Терпение. Труд»
• 1986 — «Элегия»
• 1986 — «Московская элегия»
• 1987 — «И ничего больше»
• 1988 — «Жертва вечерняя»
• 1988 — «Мария»
• 1989 — «Соната для Гитлера»
• 1989 — «Петербургская элегия»
• 1989 — «Советская элегия»
• 1990 — «К событиям в Закавказье»
• 1990 — «Простая элегия»
• 1990 — «Ленинградская ретроспектива»
• 1991 — «Пример интонации»
• 1993 — «Элегия из России»
• 1995 — «Солдатский сон»
• 1995 — «Духовные голоса»
• 1996 — «Восточная элегия»
• 1996 — «Робер. Счастливая жизнь»
• 1997 — «Смиренная жизнь»
• 1997 — «Петербургский дневник. Открытие памятника Достоевскому»
• 1998 — «Петербургский дневник. Квартира Козинцева»
• 1998 — «Повинность»
• 1998 — «Узел»
• 2000 — «Нежно»
• 2001 — «Элегия дороги»
• 2004 — «Петербургский дневник. Моцарт. Реквием»
• 2006 — «Элегия жизни: Ростропович, Вишневская»
• 2008 — «Репетиция. Темирканов»
• 2009 — «Интонации»
• 2009 — «Читаем Блокадную книгу»
• 2011 — «Нам нужно счастье»
• 2025 — «Записная книжка режиссера»