Алла Демидова

Алла Сергеевна Демидова — актриса театра и кино, народная артистка РСФСР.

Ранние годы

Алла Демидова родилась 29 сентября 1936 года в Москве. Отец, Сергей Демидов, в 1932 году, вскоре после свадьбы с Александрой Харченко, был арестован. Его освободили раньше срока, он вернулся к жене, и вскоре на свет появилась дочь Алла. В начале Великой Отечественной войны Сергей Демидов отправился на фронт добровольцем, погиб в ходе освобождения Варшавы.

В военный период Алла Демидова жила у бабушки в Нижнем Сельце Владимирской области. После окончания войны воспитанием дочери занималась мать, Александра Демидова (Харченко), которая была младшим научным сотрудником кафедры экономического факультета МГУ.

Уже в пятилетнем возрасте на вопрос о будущем призвании Алла Демидова отвечала словом «великаяактриса», произносимым слитно. Играть она начала еще в детском саду при МГУ в маленькой постановке «Финист — Ясный сокол». Позже выступала и в школьном театре. Посещала драматический кружок под руководством Татьяны Щекин-Кротовой.

После окончания средней школы Демидова пыталась поступить в Театральное училище имени Б.В. Щукина, но не прошла отбор из-за проблем с дикцией. В дальнейшем будущая актриса работала над исправлением дефекта речи.

В итоге Демидова поступила на экономический факультет Московского государственного университета. С третьего курса выступала в Студенческом театре МГУ. В 1958 году сыграла там роль Лиды Петрусовой в спектакле «Такая любовь», поставленном Роланом Быковым.

После получения диплома Демидова поступила в аспирантуру и начала преподавать политэкономию на философском факультете МГУ, но при этом продолжала заниматься в театральной студии и через год предприняла еще одну — на этот раз успешную — попытку поступить в Щукинское училище. Там, будучи студенткой, участвовала в сценах массовки в Театре имени Евгения Вахтангова.

В 1964 году с отличием окончила Театральное училище им. Б.В. Щукина. Ее дипломной работой была роль госпожи Янг в спектакле «Добрый человек из Сезуана», поставленном на курсе Юрием Любимовым.

Театральная деятельность

В 1964 году Алла Демидова получила приглашение в труппу Театра на Таганке. По ее воспоминаниям, там молодых актеров, среди которых были, кроме нее, Валерий Золотухин и Владимир Высоцкий, долгое время держали на второстепенных ролях и в массовке. Свою первую роль в классике — Веру в спектакле «Герой нашего времени» — Алла Демидова считала неудачной. По ее словам, виной тому была ее неопытность и неподходящий костюм.

«В результате моя Вера получилась безликой, несчастной женщиной в длинном платье, знакомой по безликим спектаклям и плохим иллюстрациям. Наверное, были и искренность, и настоящие слезы, а вот какая она, эта «несчастная» женщина, не запомнил никто — ни я, ни зрители», — писала Демидова в своей книге.

К концу 1960-х годов артистка перешла к исполнению крупных партий. Среди ее театральных работ на Таганке:

• Эльмира в «Тартюфе» по пьесе Мольера,
• Василиса Милентьевна в «Деревянных конях» по произведению Федора Абрамова,
• Маша в «Трех сестрах» по пьесе Антона Чехова,
• Пульхерия Раскольникова в «Преступлении и наказании» по роману Федора Достоевского,
• Марина Мнишек и Донна Анна в «Борисе Годунове» и «Пире во время чумы» по произведениям Александра Пушкина.

Часто Алла Демидова играла вместе с Владимиром Высоцким. В интервью OK она говорила, что они не были друзьями и общались с разными компаниями, но в творческом плане их тандем сложился. Вместе они играли в «Гамлете», где Высоцкий исполнял главную роль, а Демидова воплотила образ Гертруды. Актриса рассказывала, что в ее интерпретации этот персонаж — слабая женщина, выбравшая нового, как ей казалось, надежного мужчину, от непонимания, что делать дальше, и не знавшая, что он виновен в смерти ее супруга. «С ролями в классике ты берешь какую-то одну сторону, на которую до тебя не обращали внимания», — объясняла свой подход Демидова в интервью Владимиру Познеру.

Лучшей совместной работой с Высоцким она считала постановку «Вишневого сада». «Был собран, отзывчив, нежен, душевно спокоен. Очень деликатно включился в работу, и эта деликатность осталась и в роли Лопахина. Он не довлел, не лидировал, а как бы все время оставался в тени, выигрывая от этого как актер необычайно. От любви, которая тогда заполняла его жизнь, от признания, от успеха — он был удивительно гармоничен в этот короткий период репетиций», — вспоминала актриса в своей книге.

В начале 1980 года Демидова и Высоцкий репетировали совместный камерный спектакль «Крик» по Теннесси Уильямсу. По словам Демидовой, коллеги по театру были равнодушны к их эксперименту.

«Мы поставили первый акт, устроили прогон. Повесили в театре объявление: «В три часа приходите в зал». Не пришел никто, кроме художника спектакля Давида Боровского и его приятеля. Все подумали: «Ну Боже мой, сколько раз еще будут эти прогоны, зачем нам сейчас это смотреть?» Вскоре театр отправился на гастроли в Польшу, а через полтора месяца после возвращения Высоцкий умер...» — рассказывала Демидова.

Актриса рассказывала, что после смерти Высоцкого труппа не могла разместить достойный некролог в память о нем. Считалось, что власти не хотели привлекать внимание к этой новости во время Олимпиады в Москве. По словам Демидовой, только когда ее друг из одной из редакций помог ей опубликовать ее текст о Высоцком, в других изданиях тоже начали писать о нем.

В Театре на Таганке Демидова проработала до 1992 года. К тому времени труппа разделилась на две части из-за конфликта между художественным руководителем Юрием Любимовым и бывшим главным режиссером Николаем Губенко. Сторонники последнего в результате создали свой отдельный коллектив на новой сцене Театра на Таганке.

«Я была на стороне Любимова. Объясню почему. Нельзя выгонять родителя из собственного дома! Как бы он себя ни вел, как бы ни болел и как бы своей болезнью ни мучил домашних. Это мое абсолютное убеждение. И я бы поняла вторую половину труппы, если бы они стали строить новый театр на новом месте. Но они отобрали новую сцену», — рассказывала Демидова в беседе с «АиФ».

С расколом театра из репертуара труппы Любимого были исключены спектакли, где Алла Демидова играла ведущие роли: «Электра», «Пир во время чумы», «Три сестры», «Вишневый сад», «Федра», «Борис Годунов», «Доктор Живаго». Коллектив не мог ставить их на старой сцене, для этого пришлось бы заново создавать декорации. У Демидовой осталась лишь небольшая роль в «Преступлении и наказании». Актриса, по ее словам, стала отлынивать от работы в театре и вскоре ей пришлось уволиться.

В середине 1990-х годов Демидова возглавила собственный проект — «Театр А». Он начался со спектакля Романа Виктюка «Федра», который Демидова выкупила у Театра на Таганке. В постановке играли Дмитрий Певцов и Алексей Серебряков. Однако вскоре проект столкнулся с финансовыми трудностями. «Нельзя было свести концы с концами, а просить я ни у кого не хотела», — рассказывала Демидова газете «Первое сентября».

В этот период актриса сотрудничала также с режиссером Теодоросом Терзопулосом. В его постановках она исполнила роли маркизы де Мертей в «Квартете» по произведению Хайнера Мюллера (1993), Медеи в одноименной трагедии Еврипида в переложении Хайнера Мюллера (1996)и Гамлета в спектакле «Гамлет-урок» по Уильяму Шекспиру (2001). Актриса в разных интервью подчеркивала, что была не первой женщиной, сыгравшей Гамлета. Более того, она исполняла эту роль еще в студенческие годы.

В 1998 году актриса вышла на сцену театра «Школа драматического искусства» в постановке Анатолия Васильева «А.С. Пушкин. «Каменный гость» и другие стихи», где исполнила партии Донны Анны и Лауры.

В декабре 2016 года состоялась премьера спектакля «Гоголь-центра» «Анна Ахматова. Поэма без героя». Постановщиками выступили Демидова совместно с Кириллом Серебренниковым. В основу постановки легли фрагменты «Реквиема» и «Поэмы без героя» Анны Ахматовой, а также книга Аллы Демидовой «Ахматовские зеркала».

«Сегодня «Гоголь-центр» очень похож на нас, на тех молодых с Таганки. Молодежь из «Гоголь-центра» мне нравится своими поисками, я за ними наблюдаю, как за детьми. Часто думаю: что из вас дальше будет? Вопрос открытый», — говорила Демидова.

В том же году артистка стала лауреатом премии «Звезда театрала» в почетной номинации «Легенда сцены». В 2018 году за постановку «Анна Ахматова. Поэма без героя» Демидова получила театральную премию «Золотая маска» как лучшая драматическая актриса.

В 2017 году актриса сыграла главную роль в постановке «Старик и море» по произведению Эрнеста Хемингуэя.

С середины 1990-х годов Алла Демидова начала выступать с поэтическими вечерами. Концертные номера зачастую сопровождались музыкальными композициями. Формат был определен при участии итальянского театрального режиссера Джорджо Стрелера, пригласившего актрису выступить в Милане.

В репертуар мероприятий традиционно входили произведения Анны Ахматовой — «Реквием» и «Поэма без героя», а также стихотворения русских классиков Золотого и Серебряного веков. Актриса также включала в свою программу стихи Владимира Высоцкого. По словам Демидовой, она никогда не читала на концертах стихи зарубежных авторов в переводе и не пользовалась микрофоном.

«Современные актеры все говорят на таком одинаковом усредненном уровне. И у всех эти микрофончики у уха. Это ужасно! Абсолютно забыли технику посыла слова, энергию жеста, посыл на последний ряд и даже на соседнюю улицу. Эту энергетику в театре забыли», — объясняла она в интервью Владимиру Познеру.

В 2023 году Алла Демидова была удостоена почетной премии «Золотая маска» за вклад в развитие театрального искусства.

«Актеру нельзя без таланта. Хотя сегодня пытаются: фонограмма, компьютерные технологии могут тебя выпихнуть. Но это все ненадолго. Это мыльный пузырь, который ярко блестит, а потом лопается. Чаще всего громко», — говорила Демидова.

Кинематограф

Впервые на экране Алла Демидова появилась в документальном фильме «О Москве и москвичах» еще в студенческие годы. Как рассказывала актриса, они с подругой отдыхали на улице недалеко от МГУ, когда съемочная группа пригласила их поучаствовать в кинохронике.

В художественном кино Алла Демидова дебютировала в 1957 году, исполнив роль в драматической ленте «Ленинградская симфония». Затем последовали «Первое свидание» (1960) и «Девять дней одного года» (1961) с участием актрисы.

Первую главную роль в кино Демидова сыграла в биографической драме Игоря Таланкина «Дневные звезды», посвященной судьбе ленинградской поэтессы Ольги Берггольц. По словам актрисы, Берггольц во время съемок несколько раз хотела с ней встретиться, но Демидова не решалась из-за своей стеснительности и страха, что ей будет сложнее создать образ. Уже после первого закрытого показа «Дневных звезд» поэтесса сама пришла к актрисе в театр и преподнесла ей подарок: подсвечник в виде птички с автографом.

После «Дневных звезд» Таланкин снимал Демидову во всех своих последующих фильмах: «Чайковский» (1970), «Выбор цели» (1975), «Отец Сергий» (1978), «Звездопад» (1981), «Время отдыха с субботы до понедельника» (1984), «Осень, Чертаново» (1988), «Бесы» (1992), «Незримый путешественник» (1998). Актриса шутила, что режиссер считал ее своим талисманом.

Трижды Демидова снималась у Юрия Карасика — в «Шестом июля» (1968), «Чайке» (1970) и «Стакане воды» (1979).

В 1967–1968 годах Алла Демидова снималась в роли Ангелики Бюхер в четырехсерийной экранизации романа Вадима Кожевникова «Щит и меч», которая вошла в число лидеров советского кинопроката тех лет. Актриса тепло отзывалась об исполнителе главной роли Станиславе Любшине, хотя и отмечала его «ершистый» характер. Позже Любшин хотел снять Демидову в своем фильме «Три года», но второй режиссер, Дмитрий Долинин, не захотел работать с ней.

В 1974 году артистка исполнила роль сотрудницы типографии Лизы в фильме Андрея Тарковского «Зеркало». В СССР картина шла лишь в узком прокате, однако ее показывали во Франции, в Италии и других европейских странах.

В 1975 году актриса исполнила второстепенную роль в «Бегстве мистера Мак-Кинли». После этой картины Демидова была удостоена Государственной премии СССР. Но, по ее словам, на самом деле награду ей вручили за картину «Шестое июля». Как объясняла Демидова, комиссия не решилась открыто поощрить ее за роль антагонистки Владимира Ленина Марии Спиридоновой, поэтому премия была вручена позже.

В 1984 году Демидова была удостоена почетного звания народной артистки РСФСР.

В 1985 году вместе с Иннокентием Смоктуновским и Евгенией Симоновой актриса снялась в фильме «Дети солнца» по пьесе Максима Горького.

По словам Аллы Демидовой, ее никогда не интересовали «бытовые» роли в кино, даже если их предлагали ей именитые режиссеры. Например, она отказалась сниматься в «Гараже» и «Служебном романе» Эльдара Рязанова.

В 1990-х годах Алла Демидова снялась лишь в двух фильмах: «Маленькая принцесса» (1997) и «Незримый путешественник».

В 2004 году актриса сыграла в картине Киры Муратовой «Настройщик». Роль состоятельной вдовы Анны Сергеевны принесла Демидовой премии «Золотой орел» и «Ника». По словам актрисы, во время съемок Муратова показалась ей эмоциональной и нервной.

«Так же нервно, как было на «Зеркале» у Андрея Тарковского. Я даже про себя решила: нет, больше мне этого не нужно. Но потом, когда Кира смонтировала фильм и началось озвучание, она успокоилась и стала совершенно другим человеком. И я подумала: боже мой, да пригласи она меня на какую угодно роль — я пойду не глядя», — рассказывала она «Известиям».

Вновь поработать с Кирой Муратовой Демидовой удалось в 2012 году на съемках «Вечного возвращения». Ее партнером по площадке там стал Олег Табаков. «Я говорю: «Кира, это совершенно разные школы». Потому что абсолютно естественный, объемный, многогранно живущий Олег Табаков прекрасно все играет, но все равно это Олег Табаков, он мастер. А я, во-первых, никогда не играла себя, мне всегда нужен образ. Такую киношную уличную естественность, то, что в «Современнике» меня в свое время поразило, я не люблю, сказать честно», — рассказывала актриса «Коммерсанту». «Вечное возвращение» было удостоено премии «Ника» как лучший фильм стран СНГ и Балтии.

В июне 2017 года в рамках Московского международного кинофестиваля состоялась премьера драмы с элементами сказки «Мешок без дна», где актриса предстала в образе Бабы-яги. Сценарий картины опирался на мотивы новеллы Рюноскэ Акутагавы «В чаще».

В 2021 году вышел документальный фильм «Кто тебя победил никто», приуроченный к юбилею Аллы Демидовой. В картину вошли архивные материалы, отражающие творческий путь актрисы, ее откровенные признания, а также интервью с режиссерами, сотрудничавшими с ней на разных этапах карьеры.

В 2026 году состоялась премьера еще одного фильма об Алле Демидовой и посвященной ей выставке «Величие_отсутствия». Как рассказали изданию «Искусство кино» режиссеры София Федорова и Никита Добрынин, идею документальной картины им подсказал их преподаватель, режиссер Александр Сокуров.

Литературная деятельность

Еще в студенческие времена Алла Демидова начала писать для агентства печати «Новости», позже публиковалась в «Советской культуре» и «Правде».

В 1980 году она выпустила книгу «Вторая реальность» (1980). Затем последовали «А скажите, Иннокентий Михайлович…» (1988), «Владимир Высоцкий» (1989) и другие.

В своих произведениях она освещала театральную сферу, рассказывала о коллегах и представителях творческой среды. Отдельное внимание в творчестве писательницы уделено Владимиру Высоцкому — ее книга о нем переиздавалась несколько раз.

В 2016 году Демидова выпустила издание «Ностальгия — это память», а также подготовила сборник стихотворений Анны Ахматовой под названием «Дикий мед», сопроводив его авторским предисловием.

В книге «Всему на этом свете бывает конец...» Демидова поделилась воспоминаниями о спектакле «Вишневый сад» в постановке Анатолия Эфроса. В декабре 2018 года за эту книгу она получила премию «Театральный роман».

Личная жизнь

В 1961 году, учась на первом курсе Щукинского училища, Алла Демидова познакомилась с Владимиром Валуцким, учившемся во ВГИКе. Вскоре пара сыграла свадьбу.

Валуцкий в дальнейшем стал киносценаристом, работавшим над такими картинами, как «Семь невест ефрейтора Збруева», «Мэри Поппинс, до свидания!», «Начальник Чукотки», «Зимняя вишня», а также над телефильмами о Шерлоке Холмсе. Демидова сыграла лишь в одном его фильме — «Повесть о неизвестном актере» (1977). Она объясняла это разными творческими взглядами с супругом. По ее словам, она даже пробовала тактично избежать съемок в его фильме и завысила свой гонорар. Но создатели картины приняли ее условия, и ей пришлось принять участие в работе.

Брак Демидовой и Валуцкого продлился более 50 лет, вплоть до смерти сценариста. Актриса объясняла секрет долголетия их совместной жизни тем, что им никогда не было скучно вместе. При этом она признавала, что у них был разный образ жизни: Демидова любила путешествовать и посещать мероприятия, а ее муж предпочитал оставаться дома. Но разлуки не имели для них значения и при встрече они всегда были рады друг другу как самые близкие люди, рассказывала артистка.

Детей у пары не было.

Алла Демидова любила проводить время на даче на Икшинском водохранилище, где для актеров построили дом с несколькими квартирами. Соседями Демидовой там были Иннокентий Смоктуновский, Эльдар Рязанова, Инна Чурикова, Владимир Этуш, Вера Глаголева. Со многими из них ее связывали дружеские отношения.

«Этуш ходил гулять в этот лес с палкой с набалдашником, всегда одетый, в костюме. А Смоктуновский — в рваной маечке, с полотенцем на плече. Забегал в таком виде на огород, копал мне грядку под клубнику и картошку. Или другая ситуация. Мы часто жили вместе, у меня был кот, и я вечно слышала «мяу-мяу» под дверью, открывала — никого нет. Потом как-то раз смотрю — за дверью Иннокентий Михайлович на корточках, мяукает. В жизни он был очень игровой», — вспоминала она в интервью «Сеансу».

Избранная фильмография

• 1966 — «Дневные звезды» — Ольга Берггольц
• 1968 — «Шестое июля» — Мария Спиридонова
• 1968 — «Щит и меч» — Ангелика Бюхер
• 1970 — «Чайка» — Ирина Николаевна Аркадина
• 1974 — «Зеркало» — Лиза
• 1981 — «Собака Баскервилей» — миссис Лора Лайонс
• 1981 — «Звездопад» — мама Лиды
• 1984 — «Время отдыха с субботы до понедельника» — Анна Скворцова
• 1985 — «Дети солнца» — Елена Николаевна Протасова
• 1997 — «Маленькая принцесса» — мисс Мария Минчин
• 1998 — «Незримый путешественник» — императрица Елизавета Алексеевна
• 2004 — «Настройщик» — вдова Анна Сергеевна
• 2004 — «Смерть Таирова» — Алиса Георгиевна Коонен
• 2006 — «Русские деньги» — помещица Меропия Давыдовна Мурзавецкая
• 2012 — «Вечное возвращение» — женщина
• 2017 — «Мешок без дна» — Баба-яга

Библиография

• 1980 — «Вторая реальность»
• 1988 — «А скажите, Иннокентий Михайлович…»
• 1989 — «Владимир Высоцкий, каким знаю и люблю»
• 1993 — «Тени зазеркалья»
• 2000 — «Бегущая строка памяти»
• 2013 — «Зеркальный лабиринт»
• 2017 — «Итальянские путешествия»
• 2017 — «Мой Высоцкий»
• 2018 — «Всему на этом свете бывает конец...»