Три главных фильма фестиваля «Маяк-2026»: почему их стоит ждать в прокате
. «Малика», «Ваня», «Было не было». Киновед Хлебникова — об открытиях
Юра Борисов в фильме «Ваня»
Четвертый фестиваль актуального российского кино «Маяк» завершился, оставив поводы для обсуждений, которые будут продолжаться еще долго. В этот раз три главных призера — дебютанты. Это три новых режиссерских имени, выбранных жюри, которому пришлось принимать непростое решение: конкуренция была серьезной.
Среди достойных награды картин выделяется полнометражный дебют Никиты Грушина «Новый дом» с Дарьей Савельевой, проникновенная социальная драма о бывшей заключенной, которая пытается начать жизнь заново и находит ее смысл в помощи другим. Еще один заметный участник — «Вторая Таня» Алисы Ерохиной, психологическая драма о современной петербурженке, которая настолько погружается в дневники своей тезки, пережившей блокаду Ленинграда, что постепенно перестает различать чужую судьбу и собственную жизнь.
Одним из самых необычных участников конкурса стал психоделический «Видеопрокат» Никиты Троценко с Александром Башировым и Гаспаром Ноэ, а одним из самых обсуждаемых — «Ваня» Клавдии Коршуновой. Последний получил сразу два приза жюри (за режиссуру и сценарий) и звание лучшего полнометражного фильма по версии кинопрессы.
О трех самых ярких фильмах «Маяка-2026» рассказывает киновед Вероника Хлебникова.
«Малика»
Гран-при
Режиссер — Наталья Уварова
Кадр из фильма «Малика»
В Казахстане, где есть свои цивилизационные полюса: яблочная мультикультурная Алма-Ата, технократичная столичная Астана и сельские оазисы традиционного уклада, — время течет для всех по-разному. Для матери с дочкой из ингушской диаспоры часы вот-вот остановятся.
Юная мама Роза воспитывает 12-летнюю Малику без отца. Тот с новой женой и ребенком живет в другом городе. Двум девчонкам, взрослой и мелкой, хорошо вдвоем, но мама, похоже, влюбилась. Если Роза пойдет снова замуж, Малику придется вернуть в семью отца, как того требует от правоверного ингуша вековой мусульманский устав. Предчувствие разлуки давит, нагнетая нешуточный саспенс, но деликатная камера оператора Айгуль Нурбулатовой размывает недобрые ожидания.
Дебют Натальи Уваровой по сценарию Миланы Мисиевой концентрируется на этом «хорошо вдвоем». Пестрые ткани надуваются и опадают райскими садами, всюду бутоны и лепестки — мама работает в цветочном киоске.
Тихая взаимная нежность растворена в косичках, жестах и взглядах, разлука немыслима, и кто знает, на что способен подросток, чтобы защитить свой детский рай на двоих.
Легко представить экстремально феминистский альтернативный триллер, где супердочка лихо выводит из строя маминых женихов, но авторы фильма остаются на этой стороне вселенной, обходясь без жанровых протуберанцев, хотя порой и не прочь подержать перед нами плакат с исторической справкой о судьбе переселенных народов.
Фильм легкими светлыми красками стирает с экрана эгоизм персонажей, вводит все новые запоминающиеся характеры сельской родни. История воспитания чувств касается других неброских, но важных перемен. Она показывает меняющуюся жизнь Центральной Азии, насыщая ее хлорофиллом. На востоке не было традиции дарить цветы, когда-то ее занесло сюда октябрьскими гвоздичными ветрами, и вот цветочный бизнес расцветает в совсем новейшие времена. Никогда здесь не бывало и сильной, душераздирающей связи между матерями и детьми, в силу вполне объективных причин ее заменяло ритуальное уважение к старшим. Фильм свидетельствует, что на фоне глобальных перемен что-то в мире способно меняться и к лучшему, и к странному, но это дело только наших собственных рук.
- Выход в прокат: дата неизвестна. Анонсирован показ в эфире Первого канала.
«Ваня»
Приз за лучший сценарий и лучшую режиссуру
Режиссер — Клавдия Коршунова
На съемках фильма «Ваня»
Великолепный режиссерский дебют хорошей артистки Клавдии Коршуновой, игравшей у Александра Миндадзе и Николая Хомерики. Жизнь жительствует, а сказка сказывается в костромской деревне, где мужики чудо-юдо-патриархата нашли и, поскребши в затылках, отменили.
Деревенскому мальчику Ване Морозову (Иван Агранович) двенадцати лет, сыну матери-одиночки с нехорошим диагнозом, светит детдом. Задумав разыскать отца, он обнаружит кое-что более необходимое. Если прежде матери снабжали свою безотцовщину байками о геройских летчиках и моряках, то теперь эталон отца — сотрудник столичного банка. Этот квазиромантический образ путеводной звездой манит Ваню-простачка в дальний путь, но ржавый драндулет, латаный в местной «шинке», до Москвы не доедет.
Сюжет поиска отца акробатически переворачивается и еще раз, и снова, и бежит цирковым колесом через потрясающую, веселую и грустную правду деталей и ситуаций самой обычной жизни.
Анекдотическая точность и простота ее изображения ударяют в сердце, потому что такая степень достоверности редко удается и классикам, а Клавдии Коршуновой известно даже то, что зимнюю мерзлую землю никак не вскопать, не разведя костра. Когда Ваня с другом Федей (Александр Цыганов) зарывают погибшую соседскую собаку, у забора на самом незаметном плане дымятся головешки.
Парад-алле отцов собирает идеального «немца», благополучного соседа Юру Борисова, криминального шиномонтажника Константина Итунина, папу Феди, безапелляционно аттестованного собственным сыном «говном», которого мы так и не увидим, и неизвестного, палящего из травматики. Ведь он тоже, наверное, чей-то родитель. Ваня и сам окажется перед детдомовским карапузом втрое его моложе, с надеждой вопрошающим, не его ли он папа.
Это «Свободное плавание» нашего времени, где папы-ведра, папы-пестики и папы-кошельки не утоляют детской потребности хоть немножко кого-то уважать. Единственный заслуживающий внимания кандидат из дома со светящимся пингвином раскроет Ване Морозову секрет, достойный не только малышей: чтобы быть кем-то стоящим, необязательно звать кого-то батей. Раз отцы не выдерживают критики, до свидания, папы! Патернализм и маскулинность, давайте, адью!
- Выход в прокат: весна 2027 года
«Было не было»
Приз за лучший дебют
Режиссер Тима Анисимов
Кадр из фильма «Было не было»
Дебютному фильму Тимы Анисимова я бы отдала любые призы за то, что он выглядит рожденным не из литературного замысла, были или небывальщины, а на монтажном столе. И за то, что он не требует веры в свои расхристанные обстоятельства. За сомнение в точном знании, «что и как там на самом деле». За его сбитое дыхание, беглое скольжение персонажей сквозь ночь и холод Кольского полуострова затерянных сокровищ, где мужики обыкновенны, а названия населенных пунктов — нет.
Его тряские мерцающие маршруты ведут по рельсам и шпалам в призрачный мир совершенного кино, но могут и оборваться в процессе. Его персонажи Кира и Петя (Вера Енгалычева и Владислав Медведев) тоже еще, в общем, дети. Кира вроде разыскивает отца, но поди знай, что ее гложет и кидает с места на место и реальна ли эта ее зудящая рана под лопаткой, незарастающая метафизическая дыра. Петя и вовсе кольский чокнутый Питер Пэн. Их сиротское безумие скорее угадывается из манеры съемки и абсурдной монтажной логики, сводящей их пересекающиеся параллельные.
Безупречный монтаж, в котором рождается фильм, кажется более важной причиной происходящего на экране, чем история поисков и потерь Киры и Пети.
Несомненная редкость, когда кино идет от ритма и магии стыков, выбрасывающих неприкаянных героев в неведомые миры обманчивой памяти, и не специального, без умысла обмана, — было? Не было?
Вера Енгалычева, сыгравшая Киру, получила приз за лучшую женскую роль в другом фильме — «Видеопрокат», но все-таки и по совокупности заслуг, включая эпизодическую роль непреклонного режиссера в «Новом доме» Никиты Грушина и чудесное явление в «Городе сов» Жени Казанкиной, победителе конкурса короткого метра.
- Выход в прокат: 19 ноября 2026 года
