Нейрочудеса в решете: какой получилась «Сказка о царе Салтане»
. Наши предостережения для желающих смотреть киносказку Сарика АндреасянаЧто не так со «Сказкой о царе Салтане» Сарика Андреасяна: рецензия кинокритика
Лиза Моряк в роли Аннушки, матери князя Гвидона, оговоренной злыми сестрами. Кадр из фильма «Сказка о царе Салтане»
В российских кинотеатрах с 12 февраля показывают новый фильм Сарика Андреасяна — «Сказка о царе Салтане». Знаменитую пушкинскую сказку в стихах режиссер превратил в ожившую иллюстрацию, к которой привлек актеров Лизу Моряк и Павла Прилучного, наряженных в кокошники и парики с изысканно кручеными кудрями.
Два года назад Андреасян выпустил «Онегина» и, видимо, решил не отходить далеко от «нашего всего». Кинокритик Тимур Алиев рассказывает, каким получился новый опыт экранизации Александра Сергеевича.
Размах нового семейного кино, нишу которого «Компания братьев Андреасян» активно осваивает в последние годы («Домовенок Кузя», «Денискины рассказы», «Манюня» и так далее), чувствуется с первых кадров новой сказки. Сотни вручную сшитых костюмов, красочные локации (снимали на Черном море, на Каспийском море и на озере Байкал), крупные партнеры, звездные актеры. Но первоначальный запал довольно быстро исчезает, когда происходящее на экране начинает напоминать дешевую имитацию качества, превращаясь в бездушный, кислотно-нейронный аттракцион.
Кадр из фильма «Сказка о царе Салтане»
Сюжет плюс-минус вторит тексту первоисточника, хотя есть и небольшие нововведения, не особо влияющие на историю. Например, в фильме Андреасяна царь Салтан (Павел Прилучный, постоянный актер проектов студии «К.Б.А.») подслушивает трех сестер за прялкой не сразу. Все начинается с того, что он заезжает на постоялый двор, где знакомится с Бабарихой (Ольга Тумайкина) и ее дочерьми — Маней (Алиса Стасюк), Дуней (Валерия Богданова) и Аннушкой (Лиза Моряк).
На съемках фильма «Сказка о царе Салтане»
Дальше все по тексту: появление на свет князя Гвидона (Алексей Онежен), путешествие Аннушки с «приплодом» в бочке, спасение лебедя от коршуна-колдуна и чудесатые чудеса, сказ о которых передают в царство Салтана торговцы-мореплаватели. Из деталей, которые в сказке опускались, а в экранизации, напротив, подчеркиваются — сиротство Аннушки (Бабариха несколько раз это повторяет) и неопределенность советника царя Ивана (Антон Богданов) в вопросе выбора жены.
Повествование «Сказки о царе Салтане» очень напоминает формат «Онегина». Закадровый голос проговаривает знакомые с детства строчки («Ломит он у дуба сук/ И в тугой сгибает лук,/ Со креста снурок шелковый/ Натянул на лук дубовый» — под декламацию царевич Гвидон покладисто проделывает все этапы создания лука). Но между собой персонажи общаются, ничего не рифмуя. Этот микс порождает те же проблемы, что и в прошлой экранизации Пушкина — в частности, вторжение современной лексики, которая кажется чужеродной в тех самых «стародавних временах», в которых разворачиваются события. Вероятно, авторы хотели сохранить пушкинский вайб и внедрить что-то «свежее», но получился хаос.
На съемках фильма «Сказка о царе Салтане»
Плюсы проекта более чем скромны — хочется отдать должное художнику по костюмам Гульнаре Шахмиловой, чья кропотливая работа над обликом персонажей придает «Салтану» вещественных преимуществ. Визуальное наполнение впечатляет — от богато украшенных камнями платьев, расписных кафтанов и доспехов до декораций, которые возвели специально для съемок в подмосковном Троицке. Правда, положительное впечатление быстро улетучивается из-за кошмарного качества фонов, которые выглядят как «мыло» начала 2000-х, когда на приличные эффекты просто не было денег.
Кадр из фильма «Сказка о царе Салтане»
Актерская удача проекта — Ольга Тумайкина, единственная актриса на экране, которая старается оживить деревянное царство Салтана и белокаменное Гвидона. В отличие от Бабарихи, все остальные герои (за редким исключением) изображают статичные 2D-иллюстрации. Практически все актеры, чьи лица камера оператора Кирилла Золкина показывает крупным планом, демонстрируют три эмоциональные установки — недоумение, хандру и безразличие.
На съемках фильма «Сказка о царе Салтане»
Еще минус — использование нейросетей. По ощущениям, более 50% изображения вокруг реальных актеров либо сгенерированы, либо обработаны нейросетью на постпродакшене. На сегодняшний день нейросети пока не достигли такого уровня, чтобы их невозможно было не заметить. В случае «Сказки о царе Салтане» использование ИИ видно невооруженным глазом. Особенно это бьет по Лебеди, которая «парит» над морской гладью, не отбрасывая на нее признаков своего присутствия. Тридцать три богатыря вырастают из пучины с настолько жуткой графикой, будто их вырезали из другого фильма и на скорую руку вставили в этот. Задники царства Салтана и геленджикского города Гвидона (на кадрах угадывается Голубая бухта) бедны и безжизненны.
Кадр из фильма «Сказка о царе Салтане»
Если закрыть глаза на отталкивающее своей искусственностью изображение и бестолковую актерскую игру, формально «Сказка о царе Салтане» — доступное кино. Сюжет ясен, мотивы прозрачны: сын, отлученный от отца, хочет воссоединиться с родителем во что бы то ни стало. Но ни один эпизод по-настоящему не цепляет, эмоциям в фильме места нет. Даже в аудиокниге интонация чтеца имеет значение. Фильм Андреасяна — исключительный пример контента, главная задача которого просто быть.
Кадр из фильма «Сказка о царе Салтане»
Авторы не пытались интерпретировать сюжет пушкинской сказки, не пытались придать ей актуальные смыслы или даже проявить фантазию. Актеры на экране пустые и зажатые, как проинструктированные рекруты. Характер Салтана-Прилучного сложно даже описать — царь хмурится, бухтит в бороду, иногда смеется, как Санта-Клаус, оставаясь малоподвижным и заторможенным. Даже когда обман мачехи и сестер раскрывается, поверить в его каноничную вспыльчивость невозможно. Если у Пушкина он «чудесит», проявляет дружелюбие и участие в беседах с купцами, у Андреасяна царское поведение напоминает следовательское на допросе.
Кадр из фильма «Сказка о царе Салтане»
Князь Гвидон, одержимый встречей с отцом, весь фильм проводит в режиме «вытаращенные глаза». Удивляет его откровенно потребительские отношения с Лебедью. Для князя призвать ее к берегу все равно что сходить в супермаркет: хочу вот это, отгрузи и запиши на мой счет. Весь фильм угнетает грустно-пресное лицо актрисы Лизы Моряк — вокруг творятся чудеса (то белка с золотыми скорлупками и песенками, то богатыри, восставшие из моря), но ее Аннушке в этой жизни «все абсолютно понятно».
Новая «Сказка о царе Салтане» — симбиоз всего худшего, что предполагает увидеть аудитория, когда речь заходит о новейших русских сказках, в атмосфере которых российские зрители, судя по планам продюсеров, будут жить минимум до конца десятилетия. Ни рефлексии, ни обострения, ни вопросов — лишь пресное перелистывание красочных иллюстраций, время от времени сопровождаемое вырвиглазными нейроэффектами и скупой актерской игрой.
На съемках фильма «Сказка о царе Салтане»
Завершает все финальный танец под хип-хоп с элементами Димы Билана, и намекает эта сцена на то, что ничего из увиденного в фильме не стоит принимать близко к сердцу. Тут создатели преуспели — от знакомства с такой сказкой стоит беречь и сердца, и глаза зрителей всех возрастов.
