Дмитрий Богачев раскрыл, как создаются оригинальные российские мюзиклы
. Он отметил, что создатели постановок работают по бродвейским стандартамПродюсер Дмитрий Богачев: российские мюзиклы создаются по стандартам Бродвея
Мюзикл «Шахматы»
Россия является частью мировой культуры мюзикла, отечественные создатели постановок работают по бродвейским стандартам. Однако вклад в мировую мюзикловую культуру пока слишком мал. Об этом в интервью РБК Life заявил основатель компании «Бродвей Москва», продюсер Дмитрий Богачев в преддверии премьеры нового мюзикла «Все будет Челентано» в МДМ.
Богачев напомнил, что до начала 2020-х годов на российском рынке было засилье адаптаций масштабных иностранных мюзиклов. Вскоре рынок перешел к собственным самостоятельным проектам.
«Чтобы начать свое, нужно сначала научиться у мастеров. Поэтому я начинал с реплик того, что уже было проверено мировой сценой. Например, «Призрак оперы», «Чикаго», «Красавица и чудовище». Это лучшая школа: изнутри узнаешь, как все устроено в деталях, как создается, настраивается и запускается весь сложный механизм. На это ушло около десяти лет. Потом пошли собственные постановки уже существующих мюзиклов — не реплики. Это были интересные работы, в особенности «Шахматы» и «Звуки музыки», которые увидели свет благодаря международной творческой команде российских и европейских художников, хореографов, музыкальных руководителей в режиссуре Евгения Писарева.
Следующий этап — постановки по известному материалу литературы, кино или истории, где драматургия и сценическое решение полностью придуманы нами. И наконец, начиная с какого-то момента, мы стали придумывать что-то совсем новое, с нуля, из головы, включая сами сюжеты. «Ничего не бойся, я с тобой» относится именно к этому этапу», — пояснил Дмитрий Богачев.
По словам продюсера, зрителю по большому счету совершенно неважно, как постановка появилась на свет, кто за ней стоит, реплика это или нет — его интересует результат, эмоции и впечатления.
«Мы являемся частью мировой мюзикловой культуры, стандарты которой в свое время задал Бродвей. Наш вклад в эту культуру пока еще очень мал», — подчеркнул Богачев.
При этом он напомнил, что большую часть XX века вклад лондонского Вест-Энда тоже был скромным, а про европейские мюзиклы вообще никто не знал. Расклад изменился в 1980-х годах с появлением лондонских мюзиклов «Кошки», «Отверженные», «Призрак оперы» и «Мисс Сайгон»: «Так что, возможно, и у нас все впереди. Если российские авторы и постановщики самостоятельно или в соавторстве и коллаборации создают качественный конкурентный контент, то у него, несомненно, есть экспортный потенциал».
Подробнее о том, чем мюзикл отличается от других театральных постановок, как найти баланс между драматическим действием и вокальным номером и что российскому зрителю нравится больше — знакомые сюжеты или авторские, читайте в полном интервью Дмитрия Богачева РБК Life.
