Подписаться«Макс»

Когда из-за несчастного случая на стройке погибает нелюдимый рабочий Ральф Уайт (Тамо Пеникетт), городок Чемберлен с удивлением обнаруживает, что у него все это время были жена и дочь — Маргарет (Саманта Слойан) и Кэрри (Саммер Хауэлл). До нынешнего момента они толком не выходили из дома, так что Маргарет предстоит впервые за долгое время выйти на работу, а Кэрри — впервые в жизни отправиться в школу.

Там доброжелательная улыбка девочки, каким-то чудом не погасшая за 15 лет жизни с родителями-фундаменталистами, постепенно сходит на нет: она тут же становится объектом насмешек со стороны сверстников (преимущественно сверстниц), а после случая в раздевалке, где у нее начинаются первые месячные, разворачивается настоящий буллинг.

Главная зачинщица травли — Крис Харгенсен (Элисон Торнтон), язва из богатой семьи, переживающей не лучшие времена. Она заводит анонимный аккаунт в инстаграме, куда принимается выкладывать издевательские посты про Кэрри. А затем, войдя во вкус и закрыв глаза на осуждение со стороны лучшей подруги Сью Снелл (Сиена Агудонг), расширяет круг жертв до всех обитателей школы, включая педсостав (Мэттью Лиллард, Эмбер Мидтандер, Тим Бэгли, Рахул Коли и другие).

Ситуация стремительно выходит из-под контроля, и почти никто из ее участников не подозревает, что сидит на пороховой бочке, — ведь у Кэрри имеются способности к телекинезу.

«Чуи, мы дома!» После трехлетнего перерыва добрая традиция встречать Хэллоуин под свежий сериал Майка Флэнагана («Призрак дома на холме», «Призраки усадьбы Блай», «Полуночная месса») благополучно возобновляется по новому адресу прописки (точнее, подписки): завершив длительные моногамные отношения с Netflix, хоррормейкер перебрался под крыло стриминга Amazon — и, видимо, прихватил с собой октябрьский слот в сетке релизов. Хотя сделка сопровождалась интригующими новостями про амбициозную адаптацию цикла Стивена Кинга «Темная башня», которую сам Флэнаган мечтает развернуть на пять сезонов и два фильма, его первым проектом под новым лейблом в итоге оказалась другая экранизация Кинга — сериал по «Кэрри».

Казалось бы, зачем в очередной раз переснимать роман писателя? Судя по всему, это явление природного характера: ни одно десятилетие не может обойтись без своей «Кэрри». В 70-е были оригинальная книга и оперативно подготовленная экранизация Брайана Де Пальмы с Сисси Спейсек, в 80-е — провалившийся, но ставший культовым бродвейский мюзикл, в 90-е — нагло прикрученный к бренду сиквел «Кэрри 2: Ярость», в 00-е — незадавшийся телефильм по сценарию Брайана Фуллера («Ганнибал»), в 10-е — очередной ребут с с Хлоей Грейс Морец и Джулианной Мур.

Стало быть, «Кэрри» темных 2020-х была неизбежна. Флэнаган, какое-то время назад сместивший Фрэнка Дарабонта («Побег из Шоушенка», «Зеленая миля», «Мгла») с позиции ведущего специалиста по Кингу, — в этом смысле выбор очевидный, заведомо выигрышный, и ключик к роману он, разумеется, подбирает. Перенося действие книги в современность, формально он не добавляет чего-то радикально нового к сказанному предшественниками (телефильм 2002 года писался и снимался с «Колумбайном» в уме (движение признано в России террористическим. — РБК Life), тему школьного буллинга в эпоху соцсетей затрагивал фильм 2013-го), но все равно актуализирует и присваивает произведение себе.

За счет сериального размаха у Флэнагана получается углубить материал и по-своему расставить в нем акценты. Например, Крис Харгенсен здесь по сути превращается в еще одну главную героиню, и мутация титров, которые за восемь эпизодов из белых окрашиваются в кроваво-красные, иллюстрирует не только радикализацию Кэрри. Так что на выходе получается вполне самостоятельное высказывание. Довольно, надо сказать, безрадостное.

В какой-то степени «Кэрри» — духовная наследница предыдущего сериала Флэнагана «Падение дома Ашеров», где проза и поэзия Эдгара Аллана По рифмовались с мрачной фантазией о расправе над виновниками опиоидной эпидемии в США — членами фармацевтического клана Саклер. В том смысле, что это тоже сильно политизированное произведение.

Ярче всего этот аспект проявляется в линии героини Слоян, которую, пожалуй, максимально увели от оригинального кинговского текста. В этой версии Маргарет Уайт не столь деспотична и не столь безумна: с болезненной для себя темой веры Флэнаган уже разобрался в мини-сериале «Полуночная месса», поэтому здесь он слегка приглушает соответствующие краски, а религиозный фанатизм частично заменяет фанатизмом политическим. Старшую Уайт он выписывает, если уж говорить напрямую, MAGA-националисткой с особой страстью к конспирологии.

Однако это совершенно не издевательский, пускай и несколько шаржированный образ. В этом «Кэрри» внезапно оказывается созвучна драме Кристиана Мунджиу «Фьорд», взявшей в Каннах «золотую ветку» (и вот-вот выходящей в российский прокат): она тоже настаивает на том, что эмпатии достойны не только люди наших с вами взглядов.

Флэнаган явно сочувствует Маргарет как любящий родитель, которого тоже терзают сомнения: стоит ли быть предельно честным со своими детьми — или нужно наоборот стараться оберегать их до упора? Все это, впрочем, не означает, что героиню не хочется почти все время придушить: Саманта Слоян, конечно, многогранная артистка, но в рамках «флэнаганверса» у нее сложилось вполне конкретное инфернальное амплуа, и совсем уж его разрушать новый сериал не стремится.

Ярче Слоян в «Кэрри» сияет разве что исполнительница главной роли Саммер Хауэлл. Как и все предыдущие постановщики, Флэнаган не осмеливается поместить на экран книжную Кэрри, полную и прыщавую, и продолжает кастинговую традицию Де Пальмы, делая все, чтобы героиня вызывала исключительно симпатию. Флэнаган даже выдумывает парочку собственных персонажей, чтобы делегировать им монструозную часть личности Кэрри, так что у него она — натурально агнец божий, брошенный к волкам.

Вероятно, не всем такой подход придется по душе, но даже недовольные столь существенным отклонением от священного кинговского писания должны будут признать, что Хауэлл, дебютировавшая в 2013 году у Дона Манчини в «Проклятии Чаки», здесь превращается из принцессы крика в настоящую королеву.

Ужасно интересно будет взглянуть, как она станет играть эту роль дальше. Раз уж сам Флэнаган открыто говорит, что хотел бы растянуть все это дело на три сезона, не будет таким уж спойлером раскрыть, что его «Кэрри» — на самом деле никакой не мини-сериал, а попытка дать второй шанс задумке Брайана Фуллера из начала нулевых. Телефильм 2002 года, как известно, должен был дать старт полноценному сериалу: в нем выжившая Кэрри встречалась бы с другими одаренными и пыталась справиться с чувством вины из-за совершенного ей массового убийства. (Собственно, Фуллер и Манчини мелькают в серии про выпускной, надо полагать, на правах прадедушек нового проекта).

То же касается и всего шоу: первый сезон «Кэрри», адаптирующий оригинальный роман, вышел блестящим, но еще интереснее будет взглянуть на дальнейшее развитие этой истории. Там Флэнаган, вероятно, впервые должен будет применить к творчеству любимого писателя свой фирменный попурри-метод экранизации, когда одно произведение автора берется за основу — и затем обрастает элементами других его работ (см. вольные «Призрак дома на холме», «Призраки усадьбы Блай», «Падение дома Ашеров» против верных букве Кинга «Игры Джеральда», «Доктора Сна» и «Жизни Чака»).

Первым делом на ум, конечно, приходит «Воспламеняющая взглядом», но при желании с этой полки можно вытянуть практически любой томик, и Флэнаган с большой долей вероятности придумает, как вплести его содержимое в свое повествование. Наверняка узнаем, скорее всего, в одном из ближайших октябрей.