Как Москва стала одной из крупнейших съемочных площадок в мире
. История трансформации городской среды в глобальный кинохаб
Кинопарк «Москино»
Съемки в мегаполисе больше не требуют месяцев согласований и многомиллионных бюджетов на экспедиции. Сегодня инфраструктура Москвы позволяет реализовывать полный цикл кинопроизводства любого масштаба — от исторических эпопей до технологичных рекламных проектов — в сжатые сроки и на единой платформе. О том, как столица трансформировалась в глобальный кинохаб и стала катализатором креативных индустрий, — в материале РБК Life.
Съемки в городе
Самобытный облик Белокаменной манит кинематографистов со всего света уже много лет, ведь Москва может быть не просто фактурной декорацией, а полноценным персонажем, задающим ритм и тональность повествования. Советская классика превратила городские пространства в символические коды: Чистые пруды и эскалатор станции метро «Университет» создавали романтический настрой в «Я шагаю по Москве» Георгия Данелии, Гоголевский бульвар и высотка на Котельнической набережной подчеркивали дух эпохи в «Москва слезам не верит» Владимира Меньшова, а Тверская улица и площадь Белорусского вокзала становились центром притяжения в военных драмах и лирических комедиях.
На рубеже XX и XXI веков образ города трансформировался вместе с развитием жанрового кино. Погоня по району Ивановской горки в «Брате 2» Алексея Балабанова стала маркером эпохи девяностых, а культовая сцена с гостиницей «Космос» из «Дневного дозора» Тимура Бекмамбетова доказала, что Москва идеально вписывается в эстетику городского фэнтези и масштабного блокбастера. В современном кинематографе эта традиция только укрепилась: деловой комплекс «Москва-Сити» фигурирует в футуристическом экшене «Вторжение» Федора Бондарчука и драме «Духless» с Данилой Козловским, а переулки Китай-города и Пятницкая улица регулярно появляются в исторических детективных сериалах.
Интерес к Москве как к съемочной локации проявляли и зарубежные кинематографисты, хотя исторически съемки в столице были сопряжены с множеством организационных сложностей. В 1988 году команда боевика «Красная жара» с Арнольдом Шварценеггером так и не получила официального разрешения на работу у Кремля: эпизод на Красной площади режиссеру Уолтеру Хиллу пришлось снимать «подпольно», скрытой камерой под видом любительской съемки. В 1990 году Голливуд сделал новый шаг: шпионская драма «Русский отдел» с Шоном Коннери и Мишель Пфайффер стала первым крупным западным проектом, снятым в Москве легально.
Кадр из фильма «Полицейская академия 7: Миссия в Москве»
Позднее, в 1994 году, комедийная франшиза «Полицейская академия 7: Миссия в Москве» задействовала в кадре станцию метро «Новослободская» и Театральную площадь, а в 2004-м Пол Гринграсс снял культовую автомобильную погоню для «Превосходства Борна» прямо на Садовом кольце. Ради сцены перестрелки в фильме «Обитель зла: Возмездие» (2012) городские власти временно перекрыли Красную площадь и разрешили съемки на станции метро «Арбатская».
Однако до определенного момента работа иностранных и даже отечественных съемочных групп в Москве оставалась сложным административным квестом. Чтобы согласовать перекрытие одной улицы или съемку у памятника архитектуры, продюсерам приходилось направлять десятки запросов в разные ведомства — от ГИБДД и департамента транспорта до профильных министерств и балансодержателей зданий. Согласование одной съемочной смены могло занимать до нескольких месяцев.
Поворотным моментом в трансформации столицы в удобный кинохаб стало создание департаментом культуры единой системы поддержки киноиндустрии. Ключевым институтом изменения процессов стала Московская кинокомиссия, запустившая работу по принципу одного окна. Внедрение единого цифрового сервиса подачи заявок радикально сократило бюрократическую нагрузку. Кроме того, сильно расширились творческие возможности. Город предоставил кинематографистам доступ к более чем 600 уникальным объектам — от парковых ансамблей и стадионов до действующих узлов транспортной инфраструктуры. В результате количество съемочных дней на улицах города ежегодно растет, а единый регламент взаимодействия сделал Москву понятной, безопасной и технологичной площадкой как для независимых российских продакшенов, так и для съемочных команд из стран БРИКС, Азии, Латинской Америки и других.
«Москва сегодня — это большая съемочная площадка, где взаимодействие кинопроизводителей с городом выстроено через Московскую кинокомиссию в режиме одного окна. Еще несколько лет назад согласование съемок означало недели переписок с различными ведомствами, сегодня заявка подается онлайн, а весь процесс согласования выстраивается в единой цифровой среде.
В 2025 году кинокомиссия приняла более 3,8 тысячи заявок — на 32% больше, чем годом ранее. Для нас это один из главных показателей доверия индустрии к Москве: продюсер выбирает город не только по красоте кадра, но и по тому, насколько понятным и предсказуемым будет организационный процесс», — говорит Алексей Фурсин, министр правительства Москвы и руководитель департамента культуры города Москвы.
Московский кинокластер
Если раньше съемки кино в мегаполисе в основном строились на адаптации существующих городских пространств, то современная индустрия требует принципиально иного масштаба. В Москве сформирована экосистема полного цикла — Московский кинокластер. Его задача в том, чтобы обеспечить съемочные группы необходимыми ресурсами на каждом этапе производства: от подбора костюмов и реквизита до строительства декораций и цифрового постпродакшена.
Центральным звеном этой инфраструктуры стали три крупнейших объекта, каждый из которых решает свои специализированные задачи.
Кинопарк «Москино»: гигантская съемочная площадка
Шоу каскадеров в ковбойском городке во время пресс-тура по кинопарку «Москино»
Крупнейшая в мире — площадью свыше 1100 га (с перспективой расширения) — площадка для натурных съемок, созданная с нуля в Новой Москве. Главное преимущество Кинопарка — возможность возведения масштабных постоянных и временных декораций, освобождающая съемочные группы от необходимости перекрывать реальные городские улицы и тратить время на сложную логистику. Здесь уже возведены и функционируют десятки постоянных натурных локаций:
- Москва разных эпох: от детально воссозданных улиц 1940-х годов с аутентичной архитектурой и трамвайными путями до старинных особняков.
- Знаковые архитектурные ансамбли: масштабная копия Соборной площади Московского Кремля, позволяющая снимать исторические картины без рисков для настоящих памятников культуры.
- Специализированные и жанровые декорации: дальневосточный город, Брестская крепость, город Дикого Запада, древнерусская деревня, окопы времен Великой Отечественной войны, аэропорт с реальным самолетом и многое другое.
Помимо площадок для съемок, Кинопарк оборудован складами реквизита и костюмов, гримерными комплексами, цехами по производству декораций и гостиничной инфраструктурой для съемочных групп и гостей.
Кинозавод «Москино»: высокотехнологичное павильонное производство
Кинозавод «Москино»
Если Кинопарк отвечает за натурные съемки, то Кинозавод «Москино», созданный на территории бывшего завода «Метмаш» на Рязанском проспекте, стал индустриальным центром павильонных съемок и инновационных технологий. Он ориентирован на цифровизацию и технологии виртуального продакшена (Virtual Production):
- XR-павильоны и светодиодные (LED) экраны: площадки оснащены гигантскими светодиодными стенами и потолками, на которые транслируется трехмерный фон, созданный на игровых движках (Unreal Engine). Это позволяет снимать сцены в любых реальных или вымышленных мирах прямо в павильоне;
- высокотехнологичное оборудование: павильоны с высокой степенью звукоизоляции оборудованы робототехническими камерами, системами Motion Capture (захват движения) и виртуальными студиями;
- полный цикл обслуживания: на территории расположились крупнейшие операторские, склады световой и звуковой техники, а также мобильные комплексы для выездных съемок.
Киностудия им. М. Горького: перерождение легенды
Киностудия им. М. Горького
Третьей опорой московского кинокластера стала Киностудия им. М. Горького, переживающая масштабную модернизацию. Старейшая киностудия города модернизирует свои исторические площадки на улице Сергея Эйзенштейна. Благодаря нововведениям киностудия превращается в современный креативный хаб:
- обновление павильонного фонда: реконструкция существующих съемочных площадок и оснащение их самым современным оборудованием;
- центр костюма и реквизита: создание хранилища и реставрационных мастерских, где собраны десятки тысяч уникальных исторических костюмов, предметов быта и военной формы разных эпох;
- обучающие программы: развитие условий для подготовки новых кадров, включая Кинокампус Горького, где молодые специалисты и подростки осваивают профессии в сфере кино, анимации и цифрового контента.
«Для продюсера главное преимущество новой инфраструктуры «Москино» в том, что она реально упрощает производство. Готовые декорации Кинопарка, новые высокотехнологичные павильоны позволяют не строить каждый раз весь съемочный мир с нуля, а если и строить, то в принципиально новых условиях и возможностях. В итоге экономишь и время, и деньги.
Безусловно, нельзя сказать, что съемки в Кинопарке автоматически делают любой проект дешевле: где-то готовая декорация Кинопарка или существующее техническое решение подходит, а где-то их приходится серьезно дорабатывать. Но сама возможность выбирать уже сильно меняет модель подхода к производству — у нас появилась возможность создавать фильмы на самой современной инфраструктуре, что серьезно повышает уровень российского кино. Мне кажется, для Москвы и вообще для нашей индустрии это довольно важное изменение», — говорит продюсер Павел Сарычев.
Эволюция видеопроизводства
Масштабный инфраструктурный сдвиг и появление новых съемочных мощностей повлияли далеко не только на тех, кто занят игровым кино. Сегодня московский кинокластер функционирует как универсальный ускоритель для всего медиарынка, включая рекламную индустрию, музыкальные видео, телевизионные шоу, цифровые платформы и блогерский контент. Технологический порог, который прежде отделял высокобюджетные студийные картины от коммерческого продакшена, фактически исчез. Небольшая независимая команда, снимающая рекламный ролик или музыкальный клип, может получить доступ к операторской технике мирового класса, профессиональным световым комплексам и крупнейшим костюмерным фондам, насчитывающим десятки тысяч хранящихся в городских репозиториях единиц реквизита.
Особенно наглядно эта эволюция прослеживается в сфере виртуального продакшена (Virtual Production) и технологиях компьютерной графики. Использование павильонов с гигантскими светодиодными экранами и системой XR кардинально изменило экономику съемочного процесса. Вместо затратных зарубежных экспедиций или ожидания идеальных условий на натуре креативные команды воссоздают заснеженные горные вершины, футуристические мегаполисы или тропические побережья прямо в павильоне. Виртуальные декорации, генерируемые в реальном времени на базе мощных игровых движков, взаимодействуют со световым оборудованием, создавая естественные блики и отражения на актерах и объектах. Это не только ускоряет съемки в несколько раз, но и дает импульс развитию смежных отраслей — отечественным студиям visual effects (VFX), 3D-моделлерам, моушен-дизайнерам и специалистам по нейросетевым алгоритмам обработки изображения.
Площадка для съемок в кинопарке «Москино»
При этом важнейшим шагом стала консолидация всех городских ресурсов в единую цифровую экосистему. Цифровая киноплатформа «Москино» превратилась в полноценный b2b-маркетплейс, объединяющий огромный каталог площадок — от сталинских высоток, дворянских усадеб и транспортных депо до ультрасовременных пространств парка «Зарядье» и промышленных цехов. Система позволяет не только забронировать нужную локацию, но и оперативно нанять аккредитованных специалистов, сформировать съемочную группу и получить необходимые разрешения. Более того, адаптация платформы под международные стандарты и интеграция иностранных языков сделали московскую съемочную инфраструктуру понятным и привлекательным инструментом для зарубежных продюсерских центров.
«Нынешняя московская кинопроизводственная инфраструктура позволяет решать творческие задачи разной сложности. В нашем павильоне часто снимают виртуальные проезды, поскольку это быстрее и безопаснее, чем на натуре. Есть и масштабные проекты, в которых с помощью виртуального продакшена создаются сложные исторические реконструкции, труднодоступные и фантастические локации.
Мы всегда были сторонниками гибридного производства. Сейчас мы интегрировали в свой пайплайн генеративные технологии. Они значительно сокращают время на этапе препродакшена и позволяют быстро визуализировать идею заказчика. Но мы пошли дальше. Для коротких форматов, когда необходимо максимально оперативно создать виртуальный фон для LED-экранов, используются нейросетевые технологии вместо привычного Unreal Engine.
При этом мы продолжаем активно использовать классические технологии. Для повышения достоверности виртуального окружения в него добавляются разные цифровые объекты, которые дорабатываются CG и компьютерной графикой на постпродакшене.
Ключевыми задачами современного кинопроизводства являются оптимизация бюджета и ускорение производства. Технологии позволяют эффективно отвечать на эти запросы индустрии», — говорит Юрий Ярушников, сооснователь и генеральный директор студии XOVP.
Становление Москвы как одной из крупнейших съемочных площадок мира — это не просто следствие масштабирования инфраструктуры или дань богатой кинематографической традиции. Это результат системного переосмысления роли мегаполиса в глобальной медиаиндустрии. Объединив историческую романтику старых переулков, монументальный архитектурный масштаб и инновационные технологические решения, город создал среду, в которой творческий замысел не упирается в бюрократические или технические ограничения.
Сегодня столица уверенно держит марку глобального кинематографического хаба. Модернизация полного цикла кинопроизводства — от натурных площадок Кинопарка «Москино» и цифровых XR-павильонов «Метмаша» до единой цифровой системы согласований — превратило столицу в магнит для авторов любого масштаба. Москва показывает, как современный город может не просто быть декорацией для чужих историй, а непосредственно участвовать в видеопроизводстве, открывая новые горизонты для национального кино и международной копродукции.
