Что такое стихотворный размер и как его определить
. Понятная инструкция с примерами
Разбор стихотворного размера — важная часть при изучении литературы. Он помогает глубже понимать интонацию, настроение и художественный замысел автора. Правильно определенный размер подсказывает, как читать стих, где держать паузу и какой ритм за ним стоит. РБК Life объясняет, как устроена система стихосложения в русском языке и как определить стихотворный размер.
Что такое стихотворный размер
Стихотворный размер — это способ организации ритма в стихотворении, основанный на чередовании ударных и безударных слогов. Благодаря размеру стих получает музыкальность и определенный темп [1].
Разбирая стихотворный размер, мы обращаем внимание на стопу — наименьшую ритмическую единицу стиха: два-три слога, объединенные по закону ударности. Из одинаковых стоп строится более широкий ритмический рисунок строки — метр, который показывает, сколько стоп содержится в строке и по какой схеме чередуют ударные и безударные слоги. Все вместе формирует ритм — живую интонационную организацию текста, где учитывают не только ударения, но и паузы, синтаксис, мелодику [2].
В разные времена в русской поэзии были свои «модные» стихотворные размеры. Например, в XVIII и начале XIX века чаще всего писали ямбом. Он звучит торжественно и серьезно, поэтому его выбирали для «высокой» поэзии — стихов о героях, важных событиях, государстве. Хорей, наоборот, кажется более легким и напевным. Поэтому его часто использовали в песнях, сказочных и бытовых историях — там, где нужна простота и плавность. Получается, что размер стихотворения может стать «подсказкой» для читателя: он помогает понять, о чем стих и какое настроение хотел передать автор.
Трудно представить поэта, который специально «подгоняет» вдохновение под схемы ударений. Стихи либо приходят, либо нет. И вместе со словами приходит и ритм: он сам нанизывается на внутреннюю канву, рождается в порыве, а не в расчетах. Мне кажется, что все, что создают слишком искусственно и механически, уже не про поэзию — это скорее графоманство. Поэтому мое личное отношение к стихотворным размерам довольно отрицательное. Я вижу в них попытку придать литературе «научный» вид, измерить то, что изначально рождается из чувств, а не правил. Но программа есть программа. Тема входит в школьный курс и экзаменационные вопросы, поэтому приходится уделять ей внимание на уроках.
Какие бывают стихотворные размеры
Стихотворные размеры классифицируют по количеству слогов в стопе. В русском стихосложении выделяют две основные группы размеров. Первая группа — двусложные размеры: в каждой стопе два слога, один ударный и один безударный. Вторая группа — трехсложные размеры: в каждой стопе три слога, а ударение может стоять в разных позициях [3].
Также выделяют нерегулярные размеры, где чередование ударных и безударных слогов нестрогое. Дольник допускает колебание числа безударных слогов, тактовик фиксирует лишь ударные, а в акцентном стихе основой становится только расположение ударений.
Двусложные
Двусложные размеры — это метрические схемы, в которых каждая стопа состоит из двух слогов: один ударный и один безударный. Они создают четкий, ровный ритм и часто встречаются в русском стихосложении [4].
В русском языке два двусложных размера — ямб и хорей. Их различает в первую очередь расположение ударения — именно оно задает характер звучания строки.
Ямб создает восходящий ритм, ударение падает на второй слог. Строка начинается легко, а ударение приходит к концу стопы — благодаря этому речь звучит плавно, разговорно, естественно. Ямб часто используют в лирике и драматургии.
Графическое изображение ямба
Примеры
***
Я вас любил: любовь еще, быть может,
В душе моей угасла не совсем;
Но пусть она вас больше не тревожит;
Я не хочу печалить вас ничем.
(Александр Пушкин «Я вас любил: любовь еще, быть может…»)
***
Лице свое скрывает день;
Поля покрыла мрачна ночь;
Взошла на горы чорна тень;
Лучи от нас склонились прочь;
Открылась бездна звезд полна;
Звездам числа нет, бездне дна.
(Михаил Ломоносов «Вечернее размышление о Божием величестве»)
Хорей — нисходящий ритм: ударение падает на начало стопы, создавая отчетливую, маршевую, песенную структуру. Часто используют в песнях, сказках, фольклоре [5].
Графическое изображение хорея
Примеры
***
Буря мглою небо кроет,
Вихри снежные крутя;
То, как зверь, она завоет,
То заплачет, как дитя.
(Александр Пушкин «Зимний вечер»)
***
Вот моя деревня:
Вот мой дом родной;
Вот качусь я в санках
По горе крутой.
(Иван Суриков «Детство»)
Трехсложные
Трехсложные размеры основаны на стопах, где три слога объединены по определенному порядку ударений. Они позволяют делать речь более плавной, напевной и мелодичной — именно такие размеры часто встречаются в лирике, балладах, сказках и песнях.
Дактиль строится по схеме: ударный слог плюс два безударных. Благодаря этому ударение падает на начало стопы и строка звучит мягко и нисходяще, словно постепенно ускользает вниз. Такой размер нередко создает плавный, певучий ритм, поэтому он подходит для лирических и созерцательных текстов [6].
Графическое изображение дактиля
Примеры
***
В рабстве спасенное
Сердце свободное —
Золото, золото
Сердце народное!
(Николай Некрасов «Кому на Руси жить хорошо»)
***
Звезды закрыли ресницы,
Ночь завернулась в туман;
Тянутся грез вереницы,
В сердце любовь и обман.
(Валерий Брюсов «Звезды закрыли ресницы…»)
В амфибрахии ударение, наоборот, расположено посередине стопы — безударный слог стоит и до, и после него. Ритм получается более ровным: строка как будто раскачивается в спокойной, напевной интонации. Амфибрахий хорошо подходит для лирических монологов, размышлений и неспешного повествования.
Графическое изображение амфибрахия
Примеры
***
Бывалое горе
Уснуло в груди,
Свобода и море
Горят впереди.
(Афанасий Фет «Узник»)
***
В песчаных степях аравийской земли
Три гордые пальмы высоко росли.
Родник между ними из почвы бесплодной,
Журча, пробивался волною холодной,
Хранимый, под сенью зеленых листов,
От знойных лучей и летучих песков.
(Михаил Лермонтов «Три пальмы»)
Анапест устроен противоположным образом: два безударных слога предшествуют ударному [7]. Ударение оказывается ближе к концу стопы, поэтому речь звучит стремительно и восходяще, с ощутимым эмоциональным подъемом. Размер часто используют для динамичных, порывистых стихотворений, где важны движение и внутренний импульс.
Графическое изображение анапеста
Примеры
***
Свет в окошке шатался,
В полумраке — один —
У подъезда шептался
С темнотой арлекин.
(Александр Блок «Свет в окошке шатался»)
***
На закате мы вышли к стене карантина,
Где оранжевый холм обнажен и высок,
Где звенит под ногой благородная глина
И горячей полынью горчит ветерок.
(Всеволод Рождественский «Город у моря»)
Как определить стихотворный размер
Определить стихотворный размер — установить, как в строке чередуются ударные и безударные слоги и сколько раз повторяется ритмический фрагмент. В русской поэзии размеры классифицируют по двум основным признакам:
- по типу стопы — двусложные и трехсложные;
- по количеству стоп в строке — обычно от двух до пяти, например четырехстопный ямб или трехстопный анапест.
Чтобы правильно определить размер, важно не только отметить ударения, но и учитывать особенности живой речи — возможные пропуски или дополнительные ударения, которые не нарушают метр, а лишь создают вариативность ритма.
Метод скандирования
Стих читают вслух, подчеркивая голосом ударные слоги и выделяя ритмические группы. Сначала находят все ударения в строке, затем выделяют повторяющуюся схему стоп и определяют количество стоп. Например, в строке «Я вас любил: любовь еще, быть может…» ударения распределяются так, что в каждой стопе ударный слог оказывается вторым — это позволяет отнести строку к четырехстопному ямбу.
Метод «Ваня»
Удобный для школьников «Метод Вани» основан на проверке слухового ощущения ритма. Если при чтении вслух ясно слышится, что ударение каждый раз падает на конец двусложной группы, мы имеем дело с ямбом («ивАн, ивАн»), если на начало, значит, звучит хорей («вАня, вАня»).
Графический метод
Есть и графический метод, который помогает визуализировать структуру стиха. Ударные слоги в строке помечают значком «´», безударные — «˘», затем эту последовательность группируют в стопы, чертя вертикальные линии между ними. В результате перед глазами появляется схема. Например, «˘ ´ | ˘ ´ | ˘ ´ | ˘ ´» — характерная разметка четырехстопного ямба. Такой способ особенно полезен для анализа сложных случаев, когда в тексте встречаются пропуски ударного слога (пиррихии), лишние ударения (спондеи) пиррихии, спондеи или смещения ударений и требуется увидеть общую структуру независимо от единичных отклонений.
Как не путать стихотворные размеры
Чтобы не путаться в стихотворных размерах, чаще тренируйтесь на известных стихах — особенно классических, о которых уже написали множество исследований и разборов. Так вы сможете проверять себя, обращаясь к авторитетным источникам. При разборе удобно рисовать схемы: визуализация помогает уловить закономерность ритма. Обязательно читайте стихи вслух: слух фиксирует ритм лучше, чем просто взгляд. Старайтесь запоминать примеры — связывайте каждый размер с конкретным произведением. И не стоит пугаться отклонений: в поэзии нередко встречаются пиррихии и спондеи, но при этом основной ритм остается узнаваемым.
Используйте современный контекст. Попробуйте «примерять» размеры к знакомым мелодиям или даже ритму собственной походки — поэзия перестанет быть абстракцией и станет чем-то, что ощущается телом. Со временем ритмическое мышление формируется само: вы будете узнавать размер уже по первым слогам строки.
Главное о стихотворных размерах
- Стихотворный размер — основа ритма стихотворения, формируемая чередованием ударных и безударных слогов.
- Стопа — ключевая ритмическая единица, из повторения которой строится метр и общий ритм стихотворной строки.
- Русская поэзия использует двусложные (ямб, хорей) и трехсложные размеры (дактиль, амфибрахий, анапест), каждый из которых задает особую интонацию и настроение текста.
- Ямб создает восходящий плавный ритм, хорей — маршевый и песенный. Их активно применяли в классической поэзии.
- Трехсложные размеры обеспечивают мелодичность и плавность, характерны для лирики, баллад и повествовательных стихотворений.
- Существуют нерегулярные размеры (дольник, тактовик, акцентный стих), допускающие вариативность ударений.
- Определение размера строится на анализе схемы ударений и подсчете стоп, наиболее популярны методы скандирования, «метод Вани» и графический разбор.
- Отклонения — пиррихий и спондей — не нарушают основной метр, а лишь добавляют выразительность.
- Практика чтения стихов вслух помогает лучше чувствовать ритм и отличать размеры по интонации. Запоминание примеров и связь с современными ритмами формируют ритмическое мышление и облегчают анализ стихотворений.
